Показаны сообщения с ярлыком Тверь. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком Тверь. Показать все сообщения

четверг, 4 сентября 2008 г.

Дрождин П.С. (1790-1843)

Художник Дрождин П.С. (1790-1843). Русская школа. "Портрет тверитянина". 1779 г. Калининская областная картинная галерея

среда, 4 июня 2008 г.

Илларион Михайлович Прянишников (1840-1894) - продолжение

Эпизод из войны 1812 года. 1874 г. Государственная Третьяковская галерея Холст, масло. 83х141 см.

Картина вошла в число основных творений, созданных передвижниками в реформированном ими историческом жанре. Она явилась плодом шестилетнего творческого труда, выразившегося в создании пяти законченных вариантов.
О популярности картины свидетельствует тот факт, что она была сразу же переведена в лубок, расходившийся в народе в тысячах экземпляров.
После отступления из Москвы французские войска терпели одно поражение за другим. Французская армия, преследуемая русскими войсками, спасалась бегством на запад. По дороге она теряла военную технику, людей. Многие французские солдаты, истощённые голодом, холодом, ранами и болезнями, отставали от армии и скитались по лесам и дорогам России. Крестьяне-партизаны и сельские жители, вооружённые вилами, рогатинами, косамо, брали таких французов в плен и доставляли их в расположение русских войск.
На картине Прянишникова изображён один из таких моментов Отечественной войны 1812 года.
По своему сюжету это произведение близко к знаменитой лубочной картинке: «Французы, голодные крысы, в команде старостихи Василисы». Допустимо предположить, что живописец непосредственно имел в виду партизанский отряд Василисы Кожиной. Во всяком случае, в композиции полотна важное место занимает фигура крестьянки, которая, остановившись, словно бы пропускает мимо себя колонну пленных французов и конвоирующих мужиков, как бы окидывая их «командирским оком». О каком-то её особом положении в отряде говорит и тот факт, что она сама несёт отобранные у наполеоновских мародёров «святыни» - парчовую ризу и икону в драгоценном окладе.
Художник сумел своей замечательной картиной передать народный характер Отечественной войны 1812 года.

Крестьянин. Этюд к картине "Эпизод из войны 1812 года". Государственный Русский музей
Эпизод из войны 1812 года. Офорт
Сельский праздник. Холст, масло. 42х62 см. Иркутский областной художественный музей

Молодой И. Е. Репин, находившийся с мая 1873 года в зарубежной командировке, положенной всякому выпускнику Академии художеств, окончившему учебный курс с Большой золотой медалью, писал из Парижа И. Н. Крамскому: «Мясоедов, Прянишников. Как бы все это хотелось видеть. Хотя здесь мы постоянно видим много хорошего и свежего, во всех родах, но все более вещи формальные. Французы совсем не интересуются людьми». Сетования эти понятны. Искусство передвижников было абсолютно новым явлением в истории всей человеческой культуры. Опираясь на богатые традиции национального бытового жанра, их живопись с первых же выставок Товарищества отличалась откровенной гуманистической и демократической тенденциозностью.
В этом отношении показательно полотно Прянишникова «В праздник». Живописец дает в нем внешне непритязательную бытовую сценку: изображен подвыпивший человек, лихо отплясывающий с молодухой на глазах у честного народа, собравшегося у трактира.
Однако, всматриваясь, замечаешь, что волосы мужчины заплетены в косичку, а его одежда является рясой. Оказывается «во все тяжкие> пустилась особа духовного звания.
Антиклерикальная направленность мотива очевидна. Художник выполняет здесь один из важнейших заветов революционной демократии, выраженный, например, в словах А. И. Герцена: «Труженик и страдалец земли русской... как я научил бы тебя презирать твоих духовных пастырей, поставленных над тобой петербургским Синодом...»
"Охота пуще неволи". 1882 г. Государственная Третьяковская галерея
На тяге. Калининская областная картинная галерея
Конец охоты. 1884 г. Государственная Третьяковская галерея
На Лысой горе. 1875 г. На сюжет из повести Н.В. Гоголя "Пропавшая грамота". Холст, масло. 60х46,2 см. Государственная Третьяковская галерея
Полотно «На Лысой горе», показанное на четвёртой передвижной выставке, обязано своим появлением работе мастера в иллюстрационной графике. Художник повторил в масле одну из своих литографий выполненных для издания повести Н.В. Гоголя «Пропавшая грамота». Им отображён момент, когда гоголевский герой приходит на бесовский шабаш потребовать от чертей украденную шапку, где зашита доверенная ему для передачи гетманская грамота.
В начале 1870-х годов В.Е. Маковский попытался организовать в Москве собственную литографскую мастерскую. Эта попытка отражала поиски передвижниками возможностей к расширению их просветительной деятельности. Самым крупным изданием мастерской стал альбом иллюстраций к «Вечерам на хуторе близ Диканьки». Издание свидетельствовало не только о сохранившемся в среде передвижников интересе к творчеству писателя – основоположника школы критического реализма, но и выражало их интерес к национальной культуре и быту других народов, населявших многонациональную российскую империю, в частности, к культуре и быту братского украинского народа.
Воробушки. 1883 г. Холст, масло. 27,5х24,2 см. Харьковский государственный музей изобразительного искусства
Приготовление почвы для посева льна в Вологодской губернии. Государственная Третьяковская галерея
Возвращение с ярмарки. 1883 г. Холст, масло 48,5х71,5. Государственный Русский музей
Погорельцы. 1871 г. Частное собрание. Москва.

пятница, 4 апреля 2008 г.

Орест Адамович Кипренский (продолжение)

Портрет поэта А.С. Пушкина (1799-1837). 1827 г.
Портрет Давыдова. 1809 г.
Герой этого портрета до сих пор точно не определён. Долгое время считалось, что на нём изображён герой войны 1812 года, поэт и партизан, Денис Васильевич Давыдов. Однако затем было установлено, что в рукописном "реестре" работ Кипренского упомянут "портрет Ев. В. Давыдова". Тогда стали считать, что это брат поэта Евдоким Васильевич Давыдов. Но затем было доказано, что Евдоким Давыдов служил в кавалергардах, а на портрете изображён гусарский полковник. В связи с этим возникла гипотеза, что это двоюродный брат Дениса Давыдова Евграф Владимирович Давыдов, герой сражения под Лейпцигом.
В дальнейшем некоторые исследователи творчества Кипренского установили, что упомянутый "реестр" нельзя считать абсолютно правильным и снова стали утверждать, что на картине изображён сам Денис Давыдов.
Однако, если считать, что портрет написан в 1809 году, то в то время Д.В. Давыдов не был гусарским полковником, так как войну 1812 года он начал командиром батальона Ахтырского гусарского в чине подполковника. Да и лицо изображённого офицера не очень похоже на известные портреты поэта. Упомянутый же Евграф Владимирович Давыдов с 1803 года был полковником лейб-гвардии гусарского полка.
За этот портрет и ряд других в 1812 году Кипренскому было присвоено звание академика.
Бедная Лиза. 1827 г. Государственная Третьяковская галерея
Портрет неизвестного. 1811 г. Государственный Русский музей. Цветные карандаши, пастель, акварель.
Читатели газет в Неаполе. 1831 г. Государственная Третьяковская галерея
Портрет девушки. 1829 г. Ит. кар. 30,3х22,5. Государственный Русский музей
Фавн со свирелью. Государственный Русский музей
Калмычка Бануста. Итал. кар., пастель. Государственная Третьяковская галерея
Натурщик. Итальянский карандаш, сангина, бумага. 61,8х40,3. Государственный Русский музей
Девочка в маковом венке, с гвоздикой в руке. 1819 г. Государственная Третьяковская галерея
Крестьянский мальчик Моська. 1814 г. Карандаш. Государственный Русский музей
Молодой садовник. 1817 г. Холст, масло. 62х49,5. Государственный Русский музей
Мечтательница. 1826-1827 гг. Калининская областная картинная галерея
Мать с ребёнком. 1809 г. Государственная Третьяковская галерея

понедельник, 17 марта 2008 г.

Поленов Василий Дмитриевич (продолжение)

Деревня Тургенево. Дом-музей В.Д. Поленова
Цветы. Музей Абрамцево
Пейзаж. Этюд. Музей-квартира И.И.Бродского НИ музея Академии художеств СССР
На Генисаретском озере. 1869 г. Курская областная картинная галерея
Речка. Холст, масло. 22х28. Кисловодский художественный музей Н.А. Ярошенко
Дворик в Тивериаде
Дом в усадьбе "Борок". Этюд. Калининская областная картинная галерея
Осень на Оке. Государственный художественный музей Белорусской ССР. Минск
Эскиз декорации к опере А.А.Оленина "Кудеяр". Москва. Театр "Опера С.И. Зимина", 1914-1915 гг. Бумага, акварель. 33х49,1 см.
Рыбачья слобода. 1897 г. Частное собрание.
Серый день. 1925 г. Тамбовский областной краеведческий музей
Курган. 1902 г. Ставропольский краевой музей

среда, 30 января 2008 г.

Рылов Аркадий Александрович (1870-1939 гг.) продолжение

Осенние краски. 1912 г. ГРМ - Государственный Русский музей
В зелёных берегах. Холст, масло. 102х173. Государственный Русский музей
Смельчаки. 1903 г. Государственный Русский музей
Тучи над полем. 1930. Холст на картоне , масло. 35х52. Государственный Русский музей
Тихая речка. 1928 г. Холст, масло. 38х45,5. Калининская областная картинная галерея
Предвечерняя тишина. 1938 г. Холст на картоне, масло. 39,3х49,3. Калининская областная картинная галерея
Облака над речкой Пчевжой. 1922 г. Холст на картоне, масло. 33,8х47,6. Горьковский государственный художественный музей
Цветущий луг. 1919. Холст, масло. 44,5х62,3. Горьковский государственный художественный музей
Пейзаж с речкой. 1927 г. Холст, масло. 39х51. Государственная Третьяковская галерея.
Гремящая река. 1917 г. Холст, масло. 58х88. Музей-квартира И.И. Бродского
На Каме. 1919 г. Холст, масло. 82х105. Государственный Русский музей
Пашня. 1906. Холст, масло.105х142,5. Государственный Русский музей
Весна в Финляндии. 1905 г. Холст, масло. 72х108. Государственная Третьяковская галерея
Красный домик. Мастерская Рылова на берегу Волги. Этюд. 1910 г. Холст, масло. 38х47,8. Государственный Русский музей
В зелёных берегах. 1938 г. Холст, масло. 86х121,9. Государственный Русский музей