Открытки с репродукциями

четверг, 26 февраля 2009 г.

Jak. Hecker

Художник Хецкер. Jak. Hecker

Сергей Михайлович Чехов (род. 1901 - 1973)

Художник С.М. Чехов (род. 1901 г.), Русская школа. «Китокомбинат на Курильских островах».

Сергей Михайлович Чехов - сын Михаила Павловича Чехова (1865-1936) - младшего брата писателя Антона Павловича Чехова.

Художник С.М. Чехов (род. 1901 г.), Русская школа. «Курильские острова - восточная граница СССР».

Вид Москвы с Воровьёвых гор. Литография Дюрана по рисунку А. Кадоля. 1820-е гг.

Вид Москвы с Воровьёвых гор.
Литография Дюрана по рисунку А. Кадоля. 1820-е гг.
В 1824-1825 годах А.И. Герцен познакомился с Н.П. Огарёвым и с этого времени началась их дружба.
"Садилось солнце, купола блестели, город стлался на неозримое пространство под горой, свежий ветерок подувал на нас, постояли мы, постояли, опёрлись друг на друга и вдруг обнявшись, присягнули, в виду всей Москвы, пожертвовать нашей жизнью на избранную нами борьбу."
А.И. Герцен. "Былое и думы"

А.М. Чернышев (род. 1923 г.) - «М.Б. Греков в Первой Конной Армии»

Художник А.М. Чернышев (род. 1923 г.), Русская школа. «М.Б. Греков в Первой Конной Армии». 1957 г. Всесоюзная художественная выставка. 1957 года.

Б.Ф. Домашников (род. 1924 г.)

Художник Б.Ф. Домашников (род. 1924 г.), Русская школа. «На вечерний сеанс». Холст, масло. 1969 г.

Домашников, Борис Федорович (1924, деревня Кригоузово, Лухского района, Ивановской обл - 2003.). В 1950 окончил Башкирское театрально-художественное училище. Он учился у П.М. Лебедева и А.Э. Тюлькина. Дипломной работой стали эскизы декораций к опере Н.А. Римского-Корсакова «Снегурочка» (1950). Сценографический опыт был активно использован художником, особенно со второй половины 1950-х — в период перехода от лирических пейзажных этюдов, где легко прочитывается влияние таких классиков отечественной живописи, как И.И Левитан, М.В. Нестеров, В.К. Бялыницкий-Бируля и др., к законченным и оригинальным панорамным картинам, напоминающим декоративные камеи. В композициях «ГОЛУБОЙ АПРЕЛЬ» (1955), «БАЙКАЛ. СЕРЫЙ ДЕНЬ» (1959), «СТАНЦИЯ» (1959), «СНОВА БЕРЕЗЫ» (1960), «УТРО НА УРАЛЕ» (1962) и др.- автор уводит зрителя в праздничное царство зрелищ. Пространство решено не без помощи традиций театрально-декорационного искусства. Не только композиционный, но и цветовой строй полотен Домашникова приобретает все большую декоративную условность, благодаря чему многие его произведения уподобляются гобеленным, ковровым творениям, где полностью господствует предельно уплощенное изображение первого плана («ВОСПОМИНАНИЕ», 1973; «БЕЛАЯ ВЕСНА», 1969; «ОСИННИК», 1971; «О БЕРЕЗАХ», 1978-1985). Даже чисто заказным, тематическим композициям, на традиционные для соцреализма сюжеты, как «22 АПРЕЛЯ. К ЛЕНИНУ» (1975-1977), «ПЕРВОМАЙ» (1984), «В ДЕНЬ ПОБЕДЫ» (1985), присуща предельная декоративность изображения. Художник любит писать архитектуру - «СОФИЯ ЗИМОЙ», 1958; «НА РУСИ. НОВГОРОД», 1968; «ПСКОВЩИНА», 1972, «В РИМЕ», 1970; «КАНАЛ В ВЕНЕЦИИ», 1970. Он не сосредотачивает внимание исключительно на привычных предметах сельского бытия, не фетишизирует островки старины. И старинный поселок, и город живут в его полотнах современной жизнью («ПРОБУЖДЕНИЕ», 1982; «МАРТ В УФЕ», 1983). Характерная для искусства мастера тема радости жизни, ощущение ее неисчерпаемой красоты и вдохновенная увлеченность выразительными свойствами самого художественного материала отличают и его чрезвычайно красочные натюрморты («МАКИ», 1967-1972; «ГВОЗДИКА», 1972; «СИРЕНЬ», 1968-1974), представляющие праздник для глаз, души и сердца. Работы Домашникова хранятся в ГТГ, ГРМ, в ряде музейных и частных собраний России и других стран.