![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEje5tKuLiRiX1qm3GCX64PojJu2sZDx058nsIu-jYr68fVrXLg5t6B9nhse_3qWmbOMZvyKPzvnHiE030hmIRzHmpPOy0apprYr4iX-fDBo9ue_mleW1SaaBKlg9WwYm0M_VXvwIHeixRM/s640/%25D0%25AD%25D0%25BD%25D0%25B3%25D1%2580.+%25D0%259A%25D1%2583%25D0%25BF%25D0%25B0%25D0%25BB%25D1%258C%25D1%2589%25D0%25B8%25D1%2586%25D0%25B0+1.jpg) |
Жан Огюст Энгр. «Купальщица Вальпинсона». Исполнено в 1808 году. 146 х 97 см; масло, холст. Лувр, Париж
|
Из книги «Великие художники» Роберта Камминга:
Родившийся во Франции в последние старорежимные годы, Энгр был свидетелем Революции, якобинского террора, взлета и падения Наполеона Бонапарта, реставрации монархии и переворота Луи Наполеона. В каждый из этих периодов он стремился остаться столпом общества и поддерживать традиционные ценности. Он был сыном рядового художника и преданным учеником Давида. Вслед за учителем он отстаивал классицизм, а его утонченный стиль был под стать его нраву: честному, методичному, последовательному и преданному. При этом он не терпел критики. Его ранние работы были плохо приняты в Париже, поэтому он уехал в Италию и жил там, пока вкусы парижан не изменились. В целом Энгр провел в Италии 25 лет. Окончательно он вернулся в Париж лишь в 1841 г., когда упорство принесло ему желанное признание. Он умер богатым, знаменитым и боготворимым многочисленными учениками.
КУПАЛЬЩИЦА ВАЛЬПИНСОНА
Эта картина названа в честь ее первых владельцев. Вальпинсоны были хорошими друзьями Дега, и полотно оказало на него сильное влияние. Безупречная техника Энгра повлияла также на Уистлера и Пикассо.
Простота работ Энгра обманчива. Он тщательно просчитывал соотношения всех деталей. В классической традиции обнаженные фигуры считались верхом мастерства и духовной экспрессии. Изучая слепки с древних статуй, художники стремились усовершенствовать природу и воплотить идеал человека. Купальщица Энгра — современное толкование этой традиции.
Тонкие искажения
За кажущейся естественностью этого нагого тела скрываются тонкие и сознательные искажения: спина и шея слишком длинны, а плавный наклон плеч преувеличен. Художник стремился не к воссозданию реальности, а к гармонии формы и цвета, порядка и рисунка.
Восточные мотивы
Здесь, как и во многих других работах Энгра, драпировка передает чувственность и декадентство турецкого гарема. Хотя Энгр восхищался Рафаэлем и классическим идеалом, его влек мистицизм Востока.
Безупречная поверхность
Энгр создавал свои продуманные шедевры медленно и методично: безупречной техникой он добивался безупречно гладкой поверхности.
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMh9LbdL9k7MQ7B-XS1WyF0Icxbap4W7VUd7ir_nmqUyKtbTB8sa3A025K0Zxd3nKQrfDHxsBb5md5HW7Szao2N33f4v6B0Y2LxSpBZwRKE5uCyNcZDNsWqxQloUNRQB7lBPwNo195Heo/s640/%25D0%25AD%25D0%25BD%25D0%25B3%25D1%2580.+%25D0%259A%25D1%2583%25D0%25BF%25D0%25B0%25D0%25BB%25D1%258C%25D1%2589%25D0%25B8%25D1%2586%25D0%25B0+2.jpg) |
Эротические намеки
Многие работы Энгра почти откровенно сексуальны. Здесь взгляд зрителя привлекают скрещенные над туфелькой стопы и затененное лицо.
|
См. также:
Жан Огюст Энгр - «Мадам Муатесье»