Павел Андреевич Федотов (1815-1852)

Федотов, Павел Андреевич - живописец, рисовальщик, поэт. Родился в семье отставного военного. В 1833 г. окончил 1-й Московский кадетский корпус. Посещал рисовальные классы Академии художеств (1834-1844). Учился в батальной мастерской у А.И.Зауервейда, пользовался советами К.П. Брюллова. В 1844 году в чине штабс-капитана вышел в отставку, решив целиком посвятить себя живописи. Дебютировал картинами "Свежий кавалер" (1846), "Разборчивая невеста" (1847), "Сватовство майора" (1848, все - в ГТГ). За последнюю картину получил звание академика. Федотов - основоположник критического реализма в русском изобразительном искусстве, мастер социального бытового жанра. В 1850-е гг. отказываясь от сатиры, создаёт образы, проникнутые сочувствием к человеку ("Вдовушка", 1851-1852; "Анкор, ещё анкор!" 1851-1852, обе - в ГТГ; "Игроки", 1852, Киевский музей русского искусства) Великолепный портретист ("Н.П. Жданович", 1849, ГРМ) и рисовальщик. Автор басен, стихов, поэм сатирического направления. В Последние годы страдал тяжёлой психической болезнью. Творчество Федотова сыграло важную роль в развитии русской живописи 2-й половины 19-го века. Его работы имеются также в музеях Архангельска, Иванова, Варшавы, Минска и других городов.

Офицер и денщик. Ок. 1850 г. Государственный Русский музей

Портрет Н.П. Жданович за фортепиано. Ок. 1850 г. Государственный Русский музей

Разборчивая невеста. 1847 г. Государственная Третьяковская галерея.

Сам автор так описывает содержание картины: "Пожилая девица гадала. Является жених, не совсем красивый господин с букетом цветов. Вручив его гадавшей, падает на колени перед ней, видна взаимность. За двербю мать, подслушивая, что тут происходит, даёт знать мужу и тот крестится от радости". В смехе Федотова звучат саркастические ноты.

Всё холера виновата. Государственный Русский музей.

На обороте картины стихотворение Федотова:
Как лукавого в грехах
Наш брат вечно укоряет,
Так, когда холеры страх
В городе гуляет.
Все всему она виной,
Всё холера. Так, иной
Чуть до вкусного дорвётся,
Не утерпит - так нажрётся,
Что в здоровую-то пору
Переварить желудку в пору.
Так под час забывши страх,
На приятельских пирах
Выпивши одного вина
По полдюжины на брата.
Смотрим худо - кто ж вина?
Всё холера виновата.

Бивуак лейб-гвардии гренадёрского полка. Акварель, бумага. 30х34,2. Государственный Русский музей

Вдовушка (вариант). 1851 г. Холст, масло. 59х34,5. Картинная галерея Ивановского областного краеведческого музея

Завтрак аристократа. 1849 г. Холст, масло. 51х42. Государственная Третьяковская галерея.

Одна из обличительных картин художника, второе название которой "На брюхе шёлк, а в брюхе щёлк". Молодого человека в роскошном халате чуть было не застали за завтраком, состоящим из куска чёрствого хлеба.

В маленьком эпизоде, высмеивающем стремление к внешнепоказному блеску, художник вскрывает подлинный облик разоряющегося дворянства, не желающегос отказатьс от блеска и привычек роскошной жизни.

Сватовство майора. 1848 г. Государственная Третьяковская галерея. (Ранний вариант картины).

Мастерски, с тонким юмором, изображена сцена сватовства, как торговой сделки, - поправки обстоятельств промотавшегося майора женитьбой на богатой. Федотов так описывает эту сцену: "Майор бравый, карман дырявый, крутит ус, думает: до денежек доберусь". В этой популярной картине раскрываются характерные для того времени взаимоотношения двух социальных групп: дворянство стремится любыми путями уйти от разорения, а богатое купечество хочет породниться с "благородными".

"Анкор, ещё анкор!". Государственная Третьяковская галерея.

Изображена обыденная сцена из жизни заброшенного в глухую провинцию офицера, убивающего врем за отупляющим сознание занятием, свидетельствующем об отсутствии подлинных жизненных интересов: свесившись с лавки, монотонно и бесконечно повторяет собаке приказание прыгать ("Анкор" по-французски означает "ещё). Картина пронизана чувством безысходности и тоскливого одиночества

Зимний день. (21 линия Васильевского острова). Государственный Русский музей

Передняя частного пристава накануне большого праздника. 1837 г. Бумага, акварель, тушь, перо. 18,4х23,5 см. Государственная Третьяковская галерея.

Жена-модница. Эскиз. 1849 г. Государственная Третьяковская галерея.

Другие работы художника:

Павел Андреевич Федотов (1815-1852) - продолжение

Павел Андреевич Федотов (1815-1852) - продолжение - рисунки, надроски

Павел Андреевич Федотов (1815-1852) - продолжение - рисунки, надроски

Верещагин, Пётр Петрович

Пётр Петрович Верещагин (1836—1886) — русский живописец, академик пейзажной живописи, брат Василия Петровича Верещагина.

Москва, Кремль. Ок. 1868 г.

Река Чусовая. Камень "Красный". Пермская государственная художественная галерея

Шевчено Тарас Григорьевич (продолжение)

В Решитиловке. Акварель, тушь, сепия. 1845 г.

Наказание колодкой. Из серии "Блудный сын". Бистр, тушь. 1856-1857 гг.

Казахские дети-байгуши. Сепия. 1853 г.

Сельский суд. Из серии "Живописная Украина" . Офорт. 1844 г.

Форт. Кара-Бутак. Акварель. 1848 г.

Автопортрет Т.Г. Шевченко ЗДЕСЬ

Михаил Юрьевич ЛЕРМОНТОВ (продолжение)

Военно-грузинская дорога близ Мцхета. 1837 г. Картон, масло. 36х43,5. Институт русской литературы АН СССР

Вид Пятигорска. 1837 г. Картон, масло. 26,2х33,9. Государственный литературный музей

Эльбрус при восходе солнца. 1837 г. Холст, масло. 26,2х44,5. Институт русской литературы Ан СССР

Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби. 1837 г. Бумага, автолитография, раскрашенная акварелью. 14,6х22,5. Институт русской литературы АН СССР

Черкес с лошадью. 1834-1835 гг. Бумага, итальянский карандаш. 11х15,9. Институт русской литературы АН СССР

Крестьянин под деревом. 1832-1834 гг. бумага, орешковые чернила, перо. 17х21. Институт русской литературы АН СССР

Тройка у постоялого двора. 1832-1834 гг. Бумага, карандаш. 17х21. Институт русской литературы АН СССР

Стычка французский кирасиров с конно-егерями. 1832-1834 гг. Институт русской литературы АН СССР

Два горца у реки. 1832-1834 гг. Бумага, карандаш. 17х21. Институт русской литературы АН СССР

Дарьяльское ущелье (Вид с арбой). 1837 г. бумага, итальянский карандаш. 15х22,5. Институт русской литературы АН СССР

Тифлис

Военный верхом и амазонка. 1840-1841 гг. Бумага, карандаш. 15,2х24. Государственная публичная библиотека им. М.Е. Салтыкова-Щедрина

Вид Бештау близ Железногорска. 1837 г. Бумага, итальянский карандаш. 17,5х27,3 Государственный литературный музей

Тройка. 1832-1834 гг. Институт русской литературы АН СССР

Тамань. Бумага, карандаш. 21х30,6. Институт русской литературы АН СССР

Автопортрет М.Ю. Лермонтова ЗДЕСЬ, другие работы М.Ю. Лермотова ЗДЕСЬ

Александр Алексеевич Агин (1817-1875 гг.)

Агин, Александр Алексеевич - рисовальщик. Брат В.А. Агина. Внебрачный сын помещика А.П. Елагина. Учился в Академии художеств с 1834 г. , с 1836 г. занимался у К.П. Брюллова. Видный мастер иллюстрации. Его творчество положило начало реалистическому направлению в русском графическом искусстве. Его работы имеются в Государственной Третьяковской галере, Государственном Русском музее, Государственном музее изобразительных искусств имени А.С.Пушкина и других музеяхНепонятый талант. 1846 г. Акварель. Государственный Русский музей

Иллюстрации к поэме Н.В. Гоголя "Мёртвые души". А.А. Агин был первым иллюстратором этого сочинения:

"Пошла писать губерния!" 1846 г.

Манилов. 1846 г.

Несмотря на то, что минуло более восьми лет их супружеству, из них всё ещё каждый приносил другому или кусочек яблочка, или конфетку, или орешек, и говорил трогательно-нежным голосом, выражавшим совершенную любовь: "Разинь, душенька, свой ротик, я тебе положу этот кусочек".

Чичиков и Собакевич.

Чичиков попросил списочка крестьян. Собакевич согласился охотно и тут же, подошёл к бюро, собственноручно принялся выписывать всех не только поименно, но даже с означением, похвальных качеств... "Эк наградил-то тебя бог! вот уж точно, как говорят, неладно скроен, да крепко сшит!..."

Чичиков у Плюшкина. Государственный Русский музей

Чичиков и Плюшкин. 1846 г.

Ноздрёв.

... он был очень хорош для живописца, не любящего страх господ прилизанных и завитых подобно цирульным вывескам, или выстриженных под гребёнку.

Бруни Федор Антонович

Бруни Федор Антонович (1799-1875 гг.) исторический живописец, портретист и гравёр, видный представитель позднего академического классицизма. С 1855 по 1871 гг. - ректор Российской Академии художеств по живописи и ваянию

Вакхант. 1858 г. Холст, масло. 91,2х71,5 см. Государственная Третьяковская галерея

Вакханка. 1828 г. Государственный Русский музей

Смерть Камиллы сестры Горация. Эскиз к картине. 1824 г. Государственный русский музей.

Смерть Камиллы сестры Горация. 1824 г. Холст, масло. 350х526,5 см. Государственный русский музей.
По древнеримской легенде, ссора между городами Римом и Альба-Лонгой должна была разрешится в единоборстве братьев Горациев и братьев Куриациев. Победившего Горация, возвратившегося в Рим, встретила его сестра Камилла и упрекнула его в убийстве Куриация - её жениха. Возмущённый её антипатриотизмом Гораций убил Камиллу.

Голова женщины. Этюд к картине "Медный змий". Государственный русский музей.

Фёдор Петрович Толстой (продолжение)

Попугай. 1817 г. Государственная Третьяковская галерея

Ветка сирени и канарейка. 1819 г. Государственная Третьяковская галерея

Семейный портрет. 1830 г. Холст, масло. 89х117 см. Государственный Русский музей.

В "Записках" Ф. Толстого дано следующее описание его картины "Семейный портрет":

" На первом плане у стены, на которой висит картина Вернера старшего, стоит диван, перед ним прочный стол, покрытый зелённым сукном. На этом диване и около стола расположена мною семейная группа - жена моя (в красном платье), две малолетние дочери и я сам, занимающийся лепкой статуи молодого человека ..."

Ветка винограда. 1817 г. Государственная Третьяковская галерея

Натюрморт. Государственная Третьяковская галерея

Ягоды красной смородины. 1818. Государственная Третьяковская галерея

В комнатах. Бумага, акварель. 21,3х33 см. Государственная Третьяковская галерея

Романтический пейзаж. Рисунок. Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина

Букет цветов, бабочка и птичка. 1820 г. Государственная Третьяковская галерея

Душенька при свете лампы узнаёт в супруге прекрасного Амура. Иллюстрация к поэме И. Богдановича "Душенька" 1827 г. Государственная Третьяковская галерея
Другие иллюстрации к поэме Богдановича можно увидеть здесь