Открытки с репродукциями: Соколов

Показаны сообщения с ярлыком Соколов. Показать все сообщения

понедельник, 14 июля 2008 г.

Работы художников -однофамильцев: Соколовы

СОКОЛОВ Павел Петрович (1826 - 1905) - русский художник.

В 50-60-х гг. XIX в. выполнил серию иллюстраций к "Капитанской дочке" (наиболее полная публикация их - 22 тонированных иллюстрации на отдельных листах - в издании Детгиза 1937 г.).

Первой книжной публикацией его работ стало издание "Капитанской дочки", осуществленное в 1891 г. в Москве В.Г.Готье (12 ил. на отдельных листах). Тогда было отпечатано 1100 нумерованных экземпляров, из них с 1 по 100 - с особыми оттисками. Рисунки П.Соколова гравировал на меди французкий художник, работавший в России, Альфонс Ламот. Приобретенные впоследствии великим князем Владимиром Александровичем, гравюры были показаны на выставке к столетию А.С.Пушкина.

П.П. Соколов (1826-1905): иллюстрация к комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума". Рисунок, карандаш. 1850-е гг. Литературный музей института русской литературы.
Лиза
Ну вот у праздника! Ну вот вам и потеха!
Однако нет, теперь уж не до смеха;
В глазах темно, и замерла душа;
Грех не беда, молва не хороша.

Действие I, явление 5.

П.П. Соколов (1826-1905): иллюстрация к комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума". Гравюра на дереве. 1866 г. Частное собрание.
Фамусов
То флейта слышится, то будто фортепьяно

Действие I, явление 2

Соколов М.Г.

М.Г. Соколов (1875-1951). Ленин в Смольном в Октябрьские дни. Акварель. Государственный музей Революции СССР

М.Г. Соколов (1875-1951). Арест Временного правительства (1917). 1930 г. Центральный музей революции

Соколов Василий Васильевич (род. 1915), советский художник, лауреат Сталинской премии, под руководством Йогансона участвовал в работе над картиной "Выступление В.И. Ленина на III съезде Комсомола"

В.В. Соколов. Род. 1915 г. Родная армия

В.В. Соколов (род. 1915) Костры походные

В.В. Соколов (род. 1915). Государственный Русский музей

Соколов Алексей Константинович (род. 1922). Портрет писателя Ю.М. Нагибина. 1971 г. Холст, масло. ГРМ Выставка "Наш современник"

пятница, 21 марта 2008 г.

КУКРЫНИКСЫ

КУКРЫНИКСЫ - творческий коллектив художников, ставших самыми знаменитыми и авторитетными мастерами российской карикатуры 20 века.

В состав коллектива, названного по первым буквам фамилий его участников (а также имени одного из участников), вошли: Михаил Васильевич Куприянов [8(21) октября 1903, Тетюши, ныне в Татарстане — 11 ноября 1991, Москва], Порфирий Никитич Крылов [9 (22) августа 1902, дер. Щелкуново, Тульская обл. — 15 мая 1990, Москва] и Николай Александрович Соколов [8 (21) июля 1903, Москва — 15 апрель 2000, Москва]. Сдружившись во время учебы во Вхутемасе (1921-29), они с той поры постоянно работали втроем.
С 1927 активно печатались в прессе (газеты «Правда» и «Комсомольская правда», журнал «Крокодил»). В 1930-е большую популярность среди творческой интеллигенции завоевали их иронические шаржи на известных деятелей культуры; чаще всего графические, иногда эти шаржи исполнялись в виде скульптур, а затем переводились в керамику. В графике Кукрыниксы предпочитали рисунок тушью и (для плакатных композиций) гуашь; позднее часто обращались к смешанной технике. Их графические серии («Старая Москва», 1931-34; «Транспорт», 1933-34; «О дряни», 1959-60; и др.) впечатляют свои неистощимым остроумием, составляя сатирическую летопись периодов индустриализации и послевоенной «оттепели».
В плакатах военных лет их графическая манера стала более броской и лаконичной. Целый ряд их плакатов-карикатур этого времени («Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», 1941; и др.) завоевал мировую славу.
Еще до войны обращались к станковой живописи (серия «Старые хозяева», 1936-37), но широкой известности добились в этой сфере лишь в 1940-е гг. Придерживались принципов соц-реалистической «тематической картины», героической («Таня», 1942-47; и др.) или решенной в духе зловещего гротеска («Бегство фашистов из Новгорода», 1944-46, «Конец», 1947-48, оригинал не сохранился; повторение 1961-64). Лучше всего удавались им картины второго рода, органически и весьма самобытно соединяющие живопись с карикатурой. Недаром «Конец» с Гитлером и его подручными в берлинском бункере, обреченно прислушивающимися к канонадам и взрывам последнего штурма, по-праву считается самым значительным их живописным опытом.
Внесли значительный вклад и в искусство книги. Здесь тоже, как в графике и живописи, проявилось их острое чувство гротеска, принимающее порой ирреально-экспрессионистский характер (замечательные рисунки тушью к «12 стульям» И. Ильфа и Е. Петрова,1933 и 1967; к «Мертвым душам» Н. В. Гоголя 1937, «Сказкам» и «Истории одного города» М. Е. Салтыкова-Щедрина, 1937-39).
Но в иллюстрациях к «Жизни Клима Самгина» М. Горького (1933) наметился иной подход: работая черной акварелью, которая после войны стала их излюбленной книжно-иллюстративной техникой, они стремились в данном случае к углубленно-драматической образности. Эта линия продолжилась в более поздних книжных циклах (к «Фоме Гордееву» М. Горького 1948-49 и др.), самым удачным из которых стала серия лирических рисунков к «Даме с собачкой» А. П. Чехова (1945-46).
За свои карикатуры, плакаты, картины и книжные иллюстрации были удостоены пяти Сталинских (1942, 1947, 1949, 1950, 1951) и Ленинской (1965) премий, Государственной премии СССР (1975), а также званий Героей Социалистического труда.

"Конец". 1948 г.

Последний выход Керенского

Залп "Авроры". 1961 г.

"Порхающий бабочник" Из сатирической серии "О дряни". 1959-1960 гг.

Иллюстрация к повести Н.В. Гоголя "Портрет". 1951 г.

Но художник уже стоял несколько времени неподвижно перед одним портретом в больших, когда-то великолепных рамах, но на которых чуть блестели теперь следы позолоты.

Иллюстрация к повести "Шинель"

"Знаете ли вы, кому это говорите? понимаете ли вы, кто стоит перед вами?... " тут он топнул ногою, возведя голос до такой сильной ноты, что даже и не Акакию Акакиевичу сделалось бы страшно. Акакий Акакиевич так и обмер, пошатнулся, затрясся всем телом и никак не мог стоять.

Н.В. Гоголь

Заставка к повести Н.В. Гоголя "Шинель". 1952 г.

Скоро потянулись перед ним те пустынные улицы, которые даже и днём не так веселы, а тем более вечером. Теперь они сделались ещё глуше и уединённее: фонари стали мелькать реже...

Иллюстрации к трилогии А.Н. Толстого "Хождение по мукам":

В этот час, в этом месте, как обычно, нашло на него [Бессонова] состояние мрачного вдохновения

Под крики и ругань, щелканье кнутов и треск осей об оси, в грязи и дожде, двигались сплошной лавиной обозы наступающей русской армии.

Пароход... зашёл с западной стороны острова... Здесь ошвартовались. Люди с острова высыпали на песчаный берег, - было их человек пятьдесят, ободранные, взлохмаченные.

Ещё сильнее содрогнулась бы Катя, знай, что перед ней стоит сам батько Махно. Он рассматривал сидевшую на кровати молодую женщину, в пыльных башмаках, в помятом, ещё изящном шелковом платье, в тёмном платочке, повязанном по-крестьянски, и, видимо, не мог угадать - что это за птица залетевшая в избу.