Антонис ван Дейк (1599-1641) - «Портрет скульптора Франсуа Дюкенуа»

Художник Антонис ван Дейк (1599-1641), Фламандская школа. «Портрет скульптора Франсуа Дюкенуа». Холст, масло. 77,5х61 Брюссель. Королевский музей искусств Бельгии.

Антонис ван Дейк (1599-1641) в Дрезденской картинной галерее

Художник Антонис ван Дейк (1599-1641), Фламандская школа. «Портрет рыцаря с красной повязкой». Холст, масло. 90х70. Дрезденская картинная галерея

Художник Антонис ван Дейк (1599-1641), Фламандская школа. «Пьяный Силен». Холст, масло. 107х91,5. Дрезденская картинная галерея

Антонис ван Дейк (1599-1641) в Эрмитаже

Художник Антонис ван Дейк (1599-1641), Фламандская школа. «Портрет Рубенса с сыном Альбертом». Ок. 1620 г. Холст, масло. 134х112. Государственный Эрмитаж

Художник Антонис ван Дейк (1599-1641), Фламандская школа. «Голова старика» (портрет известного английского долгожителя «Старины (Томаса) Парра» («Old Parr»). Государственный Эрмитаж

Художник Антонис ван Дейк (1599-1641), Фламандская школа. «Портрет молодой женщины с ребёнком». (Предположительно портрет племянницы Николаса Рококса Балтазарины ва Линник с сыном Абрамом ван Хетфельде). Ок. 1618-21 гг. Дерево, масло. 131х102. Государственный Эрмитаж

Художник Антонис ван Дейк (1599-1641), Фламандская школа. «Портрет Айниго Джонса». Аниго Джонс (1573-1652)- крупный английский архитектор. Ок. 1630-х гг. Холст, масло. 64,5х53,2 (овал вписанный в прямоугольник). Государственный Эрмитаж

Художник Антонис ван Дейк (1599-1641), Фламандская школа. «Мужской портрет». (Предположительно портрет парижского банкира Марка Антуана Люманя). Ок. 1620-х гг. Холст, масло. 124х95,5. Государственный Эрмитаж

Антонис ван Дейк (1599-1641) в Старой Пинакотеке

Художник Антонис ван Дейк (1599-1641), Фламандская школа. «Автопортрет». Холст, масло. 81х70. Мюнхен. Старая Пинакотека

Художник Антонис ван Дейк (1599-1641), Фламандская школа. «Портрет художника-баталиста Петера Снайерса (1592-1666)». Холст, масло. 29х21. Мюнхен. Старая Пинакотека

Художник Антонис ван Дейк (1599-1641), Фламандская школа. «Сусанна и старцы». Холст, масло. 194х144. Мюнхен. Старая Пинакотека

Франсуа Клуэ Около 1520-1572 гг. - «Портрет Елизаветы Австрийской, королевы Франции»

Художник Франсуа Клуэ Около 1520-1572 гг., Французская школа. «Портрет Елизаветы Австрийской, королевы Франции». Ок. 1570. Дерево, масло. 36х27. Париж, Лувр

При дворе французских королей XVI века, начиная с Франциска I, заметно необычайное увлечение портретным искусством. Портреты выполнялись в различных техниках и были самых различных размеров — от крошечной миниатюры до изображения в рост, они ценились дорого и были предметом коллекционирования. Современники требовали от них сходства и представительности. Облекаясь в роскошные одежды, они хотели не столько быть разгаданными, сколько нравиться и внушать уважение.
Франсуа Клуэ, сын художника Жана Клуэ, был одним из тех выдающихся портретистов, которые умели сочетать в своем творчестве требования модели и правдивость кисти. Портрет Елизаветы Австрийской, жены короля Карла IX, принадлежит к шедеврам его искусства. Клуэ тщательно воспроизводит роскошный и причудливо узорный наряд, весь затканный драгоценными камнями. Чопорность позы модели смягчена здесь обаянием молодости и своеобразной привлекательностью по существу некрасивой женщины, с характерным для всех Габсбургов выдвинутым вперед подбородком.
По-видимому, художника глубоко поразила сила характера, сдержанность и нравственная строгость молодой женщины, воспитанной при суровом испанском дворе. Он старательно акцентирует чистые линии высокого умного лба и разлеты надбровных дуг, нарочито крепко сжатые губы и упрямый подбородок, незабываемый живой взгляд больших глаз, которые устремлены на зрителя испытующе, властно и отчужденно.
Построенный на сложных контрастах, портрет Елизаветы Австрийской поражает тонкостью художественного восприятия модели и относится к числу лучших образцов французской портретной школы эпохи Возрождения.

З.Ы.(Год рождения художника на разных открытках указан по разному от 1505/10 до 1520, я указал в ярлыке дату с первой открытки, что скорее всего неправильно - Михалыч)

Франсуа Клуэ Около 1520-1572 гг. - «Портрет Карла IX, короля Франции»

Художник Франсуа Клуэ Около 1520-1572 гг., Французская школа. «Портрет Карла IX, короля Франции». Дерево, масло. 25х21 Музей истории искусства в Вене

З.Ы.(Год рождения художника на разных открытках указан по разному от 1505/10 до 1520, я указал в ярлыке дату с первой открытки, что скорее всего неправильно - Михалыч)

Франсуа Клуэ (Около 1520-1572 гг.) - «Портрет Дианы де Пуатье».

Художник Франсуа Клуэ Около 1520-1572 гг., Французская школа. «Портрет Дианы де Пуатье». Исполнена около 1571 г. Дерево, масло. 92,1х81,3. В Национальную галерею в Вашингтоне картина попала Из коллекции Сэмюэля X. Кресса

Из альманаха «Великие музеи мира» №9 «Национальная галерея. Вашингтон»:

 Франсуа Клуэ был сыном Жана, придворного художника, и дорос до должности своего отца при Франциске I и его последователях, Генрихе II и Карле IX. Как и другие художники, работающие при этом дворе, он оставался под влиянием школы Фонтенбло, которую составляли итальянские художники, приглашенные Франциском I, и сумел соединить новые методы итальянской манеры с элементами фламандской школы. Личность главной женской героини, представленная в этой банной сцене в интерьере, точно не определена, но можно полагать, что это Диана де Пуатье, фаворитка Франциска I, а затем, также, Генриха II. В изображении обнаженной женщины, принимающей ванну (типичное изображение для художников Фонтенбло), подразумевается классический миф о Венере, связанный также с литературными и культурными аллюзиями, большей частью утерянными сегодня. Если гвоздика, которую женщина держит в правой руке, может быть символом любовной связи (в странах по ту сторону Альп она была цветком обрученных), то ребенок, протягивающий руку к фруктам и кормилица на втором плане определенно обозначают изобилие и плодородие. Кроме того, поскольку основные персонажи не пересекаются взглядами со зрителем, сюжет может считаться символом идеальной красоты.

 Роза Джорджи 

Фоном картины служит интерьер, с огнём, зажженным в камине, чтобы нагреть воду для купания женщины на первом плане; здесь чувствуется фламандское влияние. Образ единорога, которого легко можно узнать позади служанки, скромно намекает на целомудрие.

Франсуа Клуэ Около 1520-1572 гг. в Эрмитаже

Художник Франсуа Клуэ Около 1520-1572 гг., Французская школа. «Портрет герцога Аласонского (?)». Дерево, масло. 48,5х32 Государственный Эрмитаж

Художник Франсуа Клуэ Около 1520-1572 гг., Французская школа. «Портрет Генриха II». Итальянский карандаш и сангина. Государственный Эрмитаж