Датский художник Поль Густав Фишер (1860-1934)

Paul Gustav Fischer (Danish, 1860-1934). Købmagergade. Huile sur toile.57.1 x 50.1 cm - Поль Густав Фишер (Дания, 1860-1934). Копенгаген. Холст, масло. 57,1 х 50,1 см

Paul Fischer (Danish, 1860-1934). La place de la Concorde signe. Huile sur toile. 52,5 x 80 cm. 1891 - Пол Фишер (Данияй, 1860-1934).Площадь согласия. Холст, масло. 52,5 х 80 см. 1891 

Поездку в Париж или Копенгаген лучше всего осуществить на собственном автомобиле. Потому что только это гарантирует свободу передвижения и возможность увидеть все интересные места. Продажа машин в Хасавюрте предлагает вполне приличные автомашины самых разных марок.

В случае, если нет свободных средств, можно взять кредит. Сейчас его можно оформить через интернет заявка на кредит в банк выгодно, а главное просто.

СТРАННОСТИ КАРТИН - Беседы об искусстве в «Науке и жизни»

Леонардо да Винчи. Поклонение волхвов.
Эскиз. 1481 год.

СТРАННОСТИ КАРТИН

Наталья Карпушина.

Порой мы видим на картинах то, чего не может быть в действительности, каким бы правдоподобным ни казалось изображение. Это происходит, когда художники допускают ошибки, связанные с нарушением законов геометрии. В одних случаях несоответствия бросаются в глаза, в других вовсе незаметны, но вызывают у нас ощущение чего-то необычного и даже странного. Подобные неточности бывают как случайными, так и допущенными намеренно — с целью привлечь внимание или поразить воображение зрителя.

Загадка Леонардо

Перед вами эскиз картины «Поклонение волхвов» Леонардо да Винчи (1452—1519). Как признают специалисты в области живописи, знаменитый итальянский художник эпохи Возрождения превосходно владел приёмами построения линейной перспективы. В самом деле, набросок заднего плана выверен с математической точностью — взгляд скользит по прямым линиям, устремляющимся к центральной точке схода*(* Центральная (главная) точка схода — точка на горизонте, расположенная прямо против глаз наблюдателя, в которой сходятся все прямые линии, перпендикулярные плоскости изображения), и фиксируется на ней. Но приглядитесь к колоннам у левого края рисунка. Ничего странного не замечаете? Колонны изображены с нарушением той самой перспективы, которая так восхищает в рисунке Леонардо. Колонна, что опирается на ступеньку, изображена сразу на двух планах: переднем (у основания) и заднем (на уровне капители). Да и вторая колонна стоит явно не на месте.

Истинная причина «ошибки», допущенной художником, так и останется для нас загадкой. В то время уже сложившийся мастер, Леонардо вряд ли допустил просчёт по неведению, тем более что налицо «отвлекающий манёвр» — взгляд зрителя волей-неволей сосредотачивается в центре картины.

Леонардо да Винчи. Благовещение.
Около 1472—1475 годов.

Другое дело — работа начинающего художника, вчерашнего ученика. Взгляните на «Благовещение», самую раннюю из известных картин Леонардо да Винчи. На ней допущено несколько ошибок. Наиболее явная — рука Девы Марии не может достать книгу, лежащую на аналое: он стоит ближе к зрителю, чем к самой Деве. Как следствие — её правая рука длиннее левой, пропорции фигуры нарушены.

Нереальные объекты

Мауриц Эшер. Бельведер. Литография.
1958 год.

Невозможную фигуру, или геометрически противоречивое изображение, подобное колоннам на эскизе Леонардо, представляет собой конструкция на знаменитой литографии «Бельведер» голландского художника-графика Маурица Эшера (1898—1972). По этой картине, написанной почти через 500 лет после «Поклонения волхвов», можно судить о направлении имп-арт (от английского impossible — невозможный и art — искусство) в так называемом оптическом искусстве — оп-арте, которое представляет её автор. Вариации на эту же тему встречаются в работах и других современных художников, создающих парадоксальные объекты,которые кажутся реальными, однако не могут существовать в действительности. Изображая различные предметы, авторы намеренно нарушают законы геометрии и добиваются тем самым неожиданных визуальных эффектов — создают поразительные оптические иллюзии. 

Вот лишь один пример — «Натюрморт в окне» бельгийского художника и дизайнера Жоса де Мэя (1928—2007). На картине верхняя и нижняя половины «оконной рамы», если рассматривать их по отдельности, выглядят как нормальные, но соединённые вместе образуют невозможный объект. Дело в том, что они показаны с различных точек, в разной перспективе, и это приводит к неверному расположению одной части относительно другой.

Нарушая соразмерность

А вот «Портрет знатной генуэзской дамы и её сына» кисти знаменитого фламандского портретиста Антониса ван Дейка (1599—1641). Герои картины производят совершенно разное впечатление. Из-за сильной диспропорции женщина выглядит нереально.

Ван Дейк. Портрет знатной генуэзской дамы
и её сына. 1626 год

У неё огромный для человека рост, несоразмерно маленькая голова и, судя по положению рук и ног, проблемы с телосложением. Кажется, что портрет дамы собран по частям, и они плохо подогнаны одна к другой. В фигуре мальчика ничего подобного не наблюдается, она воспринимается совершен-но естественно.

Стоит или падает?

Наиболее частые ошибки в произведениях живописи — нарушение перспективы и пропорций. Но глаз замечает и другие неточности. Например, на картине «Ужин в Эммаусе», написанной предположительно итальянцем Джованни Беллини (около 1430—1516), сцена трапезы выглядит очень реалистично. 

Джованни Беллини. Ужин в Эммаусе. 1490-е годы

Тщательно прорисованы позы, лица и одеяния людей, детали интерьера, еда и посуда. А вот ножки стола явно не на месте. Через их концы, как верхние — со стороны столешницы, так и нижние — упирающиеся в пол, можно мысленно провести прямые линии, которые окажутся параллельны одна другой. Это значит, что все ножки расположены в одной плоскости. Такой стол крайне неустойчив, он упадёт при первой же попытке поставить его на пол. Следовало бы развернуть пары ножек (достаточно одну,а лучше сразу обе — из соображений симметрии конструкции) в пространстве, скажем на 90о, чтобы они располагались в параллельных плоскостях.

Джорджо де Кирико. Пророк. 1915 год.

Любопытно, что эта ошибка встречается и на полотнах других живописцев, например в картине «Пророк» Джорджо де Кирико (1888—1978), одного из предшественников сюрреалистов. Хотя тут всё зависит от нашей договорённости. Если сочтём, что мольберт падает, то художник не ошибся, а если решим, что мольберт твёрдо стоит на полу, то это такой же вымысел автора, как и всё изображение.

Запрещённое изображение

Пример «ошибки» иного рода, свидетельствующий об оригинальном авторском замысле, — знаменитая картина-загадка «Портрет Эдварда Джеймса» бельгийского художника-сюрреалиста Рене Магритта (1898—1967). У полотна есть и другое название — «Воспроизведение запрещено».

Рене Магритт. Портрет Эдварда Джеймса.
1937 год

Герой картины — известный в своё время английский коллекционер и меценат, друг и покровитель Магритта — смотрит на себя в зеркало, но, вопреки закону отражения (симметрии относительно плоскости), вместо лица видит свой затылок. С точки зрения геометрии это невозможно, значит, такое «воспроизведение» действительно запрещено. Правда, это касается только героя портрета: и каминная полка, и лежащая на ней книга отражаются в зеркале правильно. Ошибка допущена Магриттом, конечно, намеренно. Это в его стиле — сочетать в своих работах вещи, в реальности не сочетаемые, изображать персонажей со спины, закрывать или заменять их лица различными предметами.

Два в одном

Интересна для изучения и картинаперевёртыш Сальвадора Дали (1904—1989) «Лебеди, отражённые в слонах», в которой мы также сталкиваемся с нарушениями законов симметрии. С одной стороны, лебеди на воде — самостоятельная часть картины, а с другой — они словно срослись с деревьями.

Сальвадор Дали. Лебеди, отражённые в сло-
нах. 1937 год.

Самое удивительное, что их отражение в воде — это не лебеди, а фигуры слонов, стоящих на земле. Перевернём картину «вверх ногами» и увидим лебедей, которые, отразившись «в обратную сторону», вновь превращаются в слонов. С точки зрения геометрии такое взаимно обратное превращение объектов объясняется проявлением закона зеркальной симметрии. Но присмотритесь к группе лебедей. Три птицы отражаются в воде правильно, а четвёртая, будто завалившаяся набок, нет. Не потому ли, что по замыслу автора этот лебедь отражается в другой зеркальной плоскости и она расположена под углом к первой? В реальности такое, конечно, было бы невозможно, а в воображении художника-сюрреалиста вполне.

Дирк Баутс. Христос в доме Симона. 1440 год

Напоследок ещё одна картина-загадка. Перед вами полотно «Христос в доме Симона» нидерландского живописца Дирка Баутса (около 1410—1475). Она написана на библейский сюжет — помазание Христа женщиной при посещении им дома Симона*(* В Евангелии от Луки Симон — фарисей («отлучённый» член иудейской секты), в дом которого был приглашён на трапезу Иисус Христос во время его странствий по Галилее). На полотне есть несколько заметных глазу ошибок и несоответствий.

Попробуйте отыскать нарушения в изображении фигур и предметов, делающие картину больше похожей на коллаж. На ней также есть деталь, лишняя с точки зрения геометрии.Какая именно?

(Ответ в следующем номере.)
«Наука и жизнь» № 2, 2012.

 Ответы и решения :

СТРАННОСТИ КАРТИН

Наталья Карпушина.

Создавая живописные полотна, художники случайно или намеренно зачастую пренебрегают законами геометрии. Один из примеров — полотно Дирка Баутса «Христос в доме Симона», которое мы предложили рассмотреть с пристрастием (см. «Наука и жизнь» № 2, 2012 г., с. 84). На нём можно обнаружить немало «ошибок», несоответствий и даже нереальных объектов.

В глаза бросается нарушение пропорций. К примеру, у монаха справа голова несоразмерна остальным частям тела — слишком большая (1).

Странно выглядят руки человека рядом с ним, кажется, они вообще разной длины (2).

Имеются проблемы с линейной перспективой. Персонажей, стол и предметы на нём, некоторые детали, стены и пол комнаты, даже колонны и пейзаж вдали — всё это мы видим с разных точек. Создаётся впечатление, будто их рисовали порознь, в разной перспективе и после соединения в одно целое они оказались не связаны друг с другом.

Слева неправильно изображены части проёма, к которым крепятся основание и капитель декоративной колонны (3): линии их верха и низа должны быть соответственно параллельны, однако они скрещиваются, превращая всю конструкцию в невозможную фигуру. Необычно выглядит и сама колонна — линии основания сильно искривлены, а вот колонна на заднем плане такого изъяна лишена.

Наконец, недостатком, опять-таки с точки зрения геометрии, можно назвать «перебор» ножек у изображённого на переднем плане стола.

Внутренние подпорки (4) явно лишние. На гладком полу стол и без них будет стоять твёрдо за счёт имеющихся параллельных опор (5), поскольку две параллельные прямые однозначно задают плоскость и фиксируют её положение в пространстве.

Беседы об искусстве
«Наука и жизнь» № 3, 2012.

З.Ы. По моему утверждения относительно головы (1) - она вполне может соответствовать человеку стоящему на коленях, внутренних подпорок стола (4) - они скорее всего необходимы так как стол стоит на двух отдельно стоящих козлах, не состоятельны. Относительно разной длины рук (2) - тут скорее всего дело в ракурсе и повороте. Относительно колонны (3) - тут явное несоответствие геометрии, а то что сама колонна выглядит необычно - обычная придирка. 

Гед Куинн (р. 1963)

Ged Quinn (b. 1963). The Inventor of False Memory. Oil  on linen 183 x 243cm. Painted in 2008 - Гед Куинн (р. 1963). Фантазия  ложной памяти. Масло на холсте. 183 х 243cm. Написано в 2008 году

Гед Куинн (р. 1963 в Ливерпуле, Великобритания) - современный британский художник,  живет и работает в Корнуолле . Отмечен несколькими персональными выставками в том числе в Санкт-Петербургском государственном Эрмитаже в 2009 году..

Фрагмент картины

Голландский художник Эдвард Кольер (ок.1640 - после 1706)

Edward Collier (Breda c. 1640-after 1706 Leyden) . A globe, an inkwell with a candle, books and other objects on a draped table. Oil on canvas .76.4 x 63.5 cm. 1700 - Эдвард Кольер (Бреда около 1640- после 1706 Лейден). Глобус, чернильница со свечой, книга и другие предметы на драпированные столе. Холст, масло .76.4 х 63,5 см. Около 1700 года

Эдвард Кольер (Edward Collier) - голландский художник эпохи барокко, был родом из города Бреда, Северный Брабант. Учился живописи в Харлеме , истытал влияние Питера Класа. К 1667 году переехал в Лейден, где стал членом гильдии Святого Луки. Затем жил и работал в Амстердаме. Писал натюрморты, его картины есть в Художественном музее Денвера, в Академии художеств Гонолулу, в Национальной портретной галерее (Соединенное Королевство) , Государственном музее (Амстердам) и галерее Тейт (Лондон).

Edward Collier (Breda c. 1640-after 1706 Leyden) . A trompe l'oeil still life of a letter rack - an engraving. Oil on canvas .55.2 x 67.7 cm - Эдвард Кольер (Бреда около 1640-после 1706 Лейден). Натюрморт:  доска с письмами, гравюрой, перьями и другими предметами. Холст, масло 67,7 х .55.2 см

Edward Collier (Breda c. 1640-after 1706 Leyden).A 'Roemer' of white wine, a partially peeled lemon, walnuts and hazelnuts, all on a draped table. Oil on panel .49.2 x 37 cm - Эдвард Кольер (Бреда около 1640-после 1706 Лейден). Кубок - "Ремер" белого вина, частично очищенный лимон, грецкие орехи и фундук, и все это на драпированные столе. Дерево, масло .49.2 х 37 см  

Edward Collier (Breda c. 1640-after 1706 Leyden). A Vanitas with a medallion of Henri IV of France, a candlestick, globe and other objects, on a draped table. Oil on canvas .88.5 x 125 cm. 1703 - Эдвард Кольер ( Бреда около 1640 - после 1706 Лейден). Туалетный столик с медальоном Генриха IV короля Франции, подсвечник, глобус шкатулка и другие предметы, на скатерти. Холст, масло 125 см . 88.5 х 125 см. Исполнено в 1703  году

Изображённые на натюрмортах красивые предметы раньше люди собирали чисто из желания любоваться ими. Сейчас они  превратились в объект вложения средств и заработка. Купив антикварную вещь собиратель гарантированно может её продать дороже, причём разница будет больше, чем банковские проценты. Поэтому зачастую есть смысл взять кредит в банке и купить картину или ценную вещь, чтобы её продать через полгода вернув при этом не только сумму потраченную на кредит но и заработать на такой сделке. Статья Онлайн кредитование рассказывает о новом способе получения кредита, на этой раз в Интернете зарегистрировавшись за два клика.  

Ян Хавикзоон Стен (Лейден 1626-1679).

Jan Havicksz. Steen (Leiden 1626-1679) .The Wrath of Ahasuerus.  Oil on canvas. 81.3 x 96.5cm -  Ян Хавикзоон Стен (Лейден 1626-1679). Гнев Артаксеркса. Холст, масло. 81,3 х 96.5cm

Понятное дело мужчина осердчал. Ведь ему подали кофе который не только закипел, но и выкипел! Тут бы любой разгневался. Приготовление кофе в турке - это, конечно, просто, но всё же тут имеются свои тонкости и ни в коем случае нельзя допускать, чтобы вода закипела.

Jan Havicksz. Steen (Leiden 1626-1679). A boor seated at a table in an inn, displaying a herring . Oil on panel.  19.3 x 14.5 cm - Ян Хавикзоон Стен (Лейден 1626-1679). Гуляка за столом в гостинице, показывает сельди. Дерево, масло. 19,3 х 14,5 см  

Jan Havicksz. Steen (Leiden 1626-1679) and studio .A woman counting coins at a table .  Oil on panel. 32.8 x 20.8 cm  - Ян Хавикзоон Стен (Лейден 1626-1679) и его мастерская.. Женщина считающая  монеты, лежащие  на столе. Дерево, масло. 32,8 х 20,8 см

Jan Havicksz. Steen (Leiden 1626-1679). The Rent Day- an interior with a lawyer at a table conversing with a client, a clerk offering a sealed. Oil on panel. 47 x 38.1 cm. 1679 - Ян Хавикзоон Стен (Лейден 1626-1679). День уплаты ренты: интерьер с адвокатом за столом беседующим с клиентом,  на заднем плане чиновник предлагает опечатанный кошель. Дерево, масло. 47 х 38,1 см. Исполнено в  1679  году

After   Jan Havicksz. Steen (Leiden 1626-1679).Peasants merrymaking in an interior. Oil on canvas. 61.3 x 50.8 cm - Подражатель  Яна Хавикзоона  Стена  (Лейден 1626-1679). Крестьяне веселяться в помещении. Холст, масло. 61,3 х 50,8 см

"Бабушка" Анна Мария Робертсон Мозес (1860-1961)

Anna Mary 'Grandma' Robertson Moses (1860-1961). School is Out . Oil  on Masonite. 43.8 x 68 cm. Painted on July 26, 1943 - "Бабушка" Анна Мария Робертсон Мозес (1860-1961). После школы. Масло на оргалите. 43,8 х 68 см. Написано 26 июля 1943  года

Anna Mary 'Grandma' Robertson Moses (1860-1961). The Old Oaken Bucket. Oil on Masonite. 55.9 x 90.8 cm. Painted on March 4, 1944 - "Бабушка" Анна Мария Робертсон Мозес (1860-1961). Старый дубовый хлыст.  Масло на оргалите. 55,9 х 90,8 см. Написано 4 марта 1944 года 

Anna Mary 'Grandma' Robertson Moses (1860-1961). Wood Lane. Oil  on board . 23.5 x 28.6 cm. Painted in May 26, 1942 - "Бабушка" Анна Мария Робертсон Мозес (1860-1961). Весеннее разводье в лесу. Доска, масло. 23,5 х 28,6 см. Написано 26 мая 1942 года  

Anna Mary 'Grandma' Robertson Moses (1860-1961). The Plantation. Oil  on board. 38.1 x 61 cm. Painted on February 6, 1952 - "Бабушка" Анна Мария Робертсон Мозес (1860-1961). Плантация. Доска, масло. 38,1 х 61 см. Написано 6 февраля 1952 года

Картины "бабушки" Мозес посвящены сельской жизни. С примитивной непосредственностью они передают прелести деревенской жизни. Сейчас большинство людей живут в городах, но отдыхать многие предпочитают в сельской местности. Однако туда надо ещё добраться, схема проезда в п. Витязево поможет в этом.

Сегодняшние художники для того, чтобы реализовать свои работы должны быть оформлены индивидуальными предпринимателями. А регистрация ип нерезидентом рф имеет свои особенности, которые полезно знать.  

Лукас Кранах Младший (1515-1586) - "Женский портрет"

Lucas Cranach the Younger (1515-1586). Portrait of a Woman. Oil on canvas. 57.2x48.2 cm - Лукас Кранах Младший (1515-1586). Женский портрет. Холст, масло. 57.2x48.2 см

Художник венецианской школы конца 18 века - Виды Венеции

Venetian School, late 18th Century .View of Venice.  Olio su tela. 39.5 x 56 cm - Художник венецианской школы конца 18 века. Вид Венеции - гавань. Холст, масло. 39,5 х 56 см

Venetian School, late 18th Century .View of Venice.  Olio su tela. 39.5 x 56 cm - Художник венецианской школы конца 18 века. Вид Венеции - дворец дожей. Холст, масло. 39,5 х 56 см

Venetian School, late 18th Century .View of Venice.  Olio su tela. 39.5 x 56 cm - Художник венецианской школы конца 18 века. Вид Венеции - площадь святого Марка. Холст, масло. 39,5 х 56 см

Venetian School, late 18th Century .View of Venice.  Olio su tela. 39.5 x 56 cm - Художник венецианской школы конца 18 века. Вид Венеции -праздник на площади св. Марка. Холст, масло. 39,5 х 56 см

Расположенная на множестве островов Венеция всегда привлекала  художников и путешественников. Русский царь Пётр  I  закладывая Петербург даже  хотел превратить его в Северную Венецию. На Васильевском острове для прорыли множество каналов, но в конечном счёте из этой затеи ничего не вышло, хотя город получился очень даже красивый, но по своему.  Поэтому Венеция в мире только одна и там поселиться довольно проблематично. А вот купить квартиру на Камчатке вполне реально, предложения очень даже неплохие.
Петропавловск-Камчатский не единственный приморский город России. В других портовых городах будь-то Владивосток или Петербург  тоже реально найти себе уголок для проживания. Так многие квартиры в Новороссийске ждут новых хозяев, выбор самый разный от "малосемеек" до апартаментов в престижных жилищных комплексах.