Открытки с репродукциями: Воронеж

Показаны сообщения с ярлыком Воронеж. Показать все сообщения

воскресенье, 28 февраля 2010 г.

А.Е. Карнеев (1833-1896). «Сборы к венцу»

Художник А.Е. Карнеев (1833-1896). «Сборы к венцу». 1858. Русская школа. Воронежский областной музей изобразительного искусства

Карнеев (Корнеев) Аким Егорович Учился в Московской рисовальной школе, затем с 1853 года - в Академии художеств. Получил медали: в 1856 г. - 2 серебряную; в 1857 г. - две 2 серебряные; в 1858 г. - 2 и 1 серебряную за картину "Одевание деревенской девушки к венцу"; в 1859 г. - 2 золотую за картину "Отправление крестьянского мальчика в училище"; в 1860 г. - 1 золотую за программу "Общество трезвости"; в том же году знание классного художника. В 1861 г. отправлен пенсионером за границу, а в 1867 году - звание академика за картину «Неравный брак в Италии» (ГРМ). Написал большую часть образов в храме Братского кладбища в Севастополе, а также образа и картины для храма св. Владимира там же. Открыл первоначальную школу рисования в Севастополе. Его работы имеются также в Государственной Третьяковской галерее, музеях Воронежа, Иркутска, Тюмени.

суббота, 25 апреля 2009 г.

Борис Михайлович Витомский (род. 1918 г.)

Художник Б.М. Витомский (род. 1918 г.), Русская школа. «Зима на Урале». Вариант картины. Воронежский областной художественный музей.

Художник Б.М. Витомский (род. 1918 г.), Русская школа. "Атомоход «Ленин» во льдах Арктики". 1960 г.

Художник Б.М. Витомский (род. 1918 г.), Русская школа. «Зима на Урале». 1953 г. Свердловская картинная галерея

вторник, 1 июля 2008 г.

Сильвестр Феодосиевич Щедрин

Щедрин Сильвестр Феодосиевич [2 (13) февраль 1791, Петербург — 8 ноябрь 1830, Сорренто], российский художник, крупный представитель романтизма, выдающийся мастер пейзажной светописи.
Сын скульптора Ф. Ф. Щедрина, племянник пейзажиста Семена Ф. Щедрина. В 1800 был зачислен в Воспитательное училище Академии художеств. Успешно закончив учебу (1811), получил право на «пенсионерство» за границей. В связи с войной 1812 года его поездка была отложена, и Щедрин приехал в Рим лишь в 1818. Жил в Неаполе, затем снова в Риме. Наконец (с 1825) обосновался все-таки в Неаполе, летом постоянно наезжая для работы в малые городки на побережье Тирренского моря.
Сперва писал сочиненные в мастерской, достаточно условные по цвету и пространственной композиции вещи («Вид с Петровского острова», 1811). В Италии, которая всеми художниками-романтиками воспринималась как «блаженный край» и «родина искусства», начал активно работать на натуре, все более органично воплощая в картинах живые пленэрные впечатления (серии «Водопады в Тиволи», 1821-23; «Новый Рим», 1823-25). Благодаря этому живописный свет у него — свет, который у родоначальников русского пейзажного жанра (у Ф. Я. Алексеева и того же Семена Ф. Щедрина) пребывал совершенно однородной прозрачной средой, равномерно распределяющейся по пространству картины — впервые обрел пульсирующую подвижность реального натурного освещения. Освещения, которое благодаря своей концентрации в картине, обрело динамичную созвучность чувствам и мыслям зрителя.
Таким образом, светопись русской живописи народилась в Италии, в искусстве Щедрина. Особого художественного совершенства мастер достиг в циклах «Гавани в Сорренто» (1825-27) и «Террасы в Сорренто» (1827-28) — светоносные красочные гаммы, гармоничные сочетания пейзажных и жанровых мотивов (Щедрин не любил полной безлюдности, человек у него всегда присутствует, хотя бы в виде следов своих трудов и дней) формируют здесь радостные образы «полуденного рая» — «рая», впрочем, вполне реального и лишенного чрезмерной, отвлеченной идилличности.
Романтическая поэтика мастера усложняется в поздних «Гаванях в Сорренто» (1828-30) и «Лунных ночах в Неаполе» (1828-29), в особенности в последних, где цветосветовые эффекты обретают зыбкий и тревожный драматизм. Вполне вероятно, что эти ноктюрны несут отпечаток мрачных настроений, мучивших мастера в связи с тяжелым недугом, от которого он постепенно угасал. Щедрин умер в расцвете творческих сил, однако выполнил свою историческую роль, одухотворив русское пейзажное искусство лирически звучным, в полном смысле «живым» светом.
По-своему значительно и эпистолярное наследие Щедрина, полное ярких художественных наблюдений. Наследие это опубликовано в книге: Щедрин С.Ф. Письма из Италии (М., 1932; переиздана в 1978).