Показаны сообщения с ярлыком Пенза. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком Пенза. Показать все сообщения

пятница, 28 августа 2009 г.

И.К. Макаров (1822-1897) - «Женская головка»

Макаров, Иван Козьмич (1822-1897) - живописец и рисовальщик. Сын К.А. Макарова. Учился у отца, основавшего рисовальную школу в Саранске, затем в Пензе и наконец в Академии художеств (1844-1852) у А.Т. Маркова. С 1853 по 1855 г. - пенсионер в Италии. С 1855 г. - академик. Участвовал в выставках Академии художеств. Популярный светский портретист. Авторпортретов членов семьи А.С. Пушкина. Писал по заказам иконы. Его работы имеются в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Государственном литературном музее, Государственном музее А.С. Пушкина, музеях Архангельска, Барнаула, Владимира, Казани, Краснодара, Н.Новгорода, Н.Тагила, Пензы, Перми, Хабаровска, Челябинска, Алматы.
Художник И.К. Макаров (1822-1897), Русская школа. «Женская головка». Холст, масло. 50х39. Пензенская областная картинная галерея

четверг, 25 декабря 2008 г.

А.А. Киселёв (1838-1911) - «Этюд»

Художник А.А. Киселёв (1838-1911), Русская школа. «Этюд». 1889 г. Холст, масло. 38х29 см. Пензенская областная картинная галерея
A.A. Kiselev
A Sketch.
Canvas. Oil paints. 38x29
Penza District Gallery

пятница, 18 апреля 2008 г.

Фёдор Александрович Васильев (продолжение)

Крымский пейзаж. Государственная Третьяковская галерея
После грозы. Государственная Третьяковская галерея
Деревенская улица 1868 г. Государственная Третьяковская галерея
Вечер. 1869 г. Холст, масло 36х31. Тамбовская картинная галерея
В Крыму. После дождя. Государственная Третьяковская галерея
Заброшенная мельница. Государственная Третьяковская галерея
Развалины мельницы. Акварель. Государственная Третьяковская галерея
Рожь. Государственная Третьяковская галерея
Берег моря. Государственный Русский музей
Болото в лесу. Осень. 1872-1873 гг. Государственный Русский музей
После дождя. Государственная Третьяковская галерея
Близ Красного села. Холст, масло. 30,5х41. Пензенская областная картинная галерея
Роща. Холст, масло. 60х95,5. Государственный Русский музей
Вечер в Крыму. Холст, масло. 39,2х50,7. Государственная Третьяковская галерея

суббота, 15 декабря 2007 г.

ВЕРЕЩАГИН Василий Васильевич - русский художник-баталист

ВЕРЕЩАГИН Василий Васильевич [14 (26) октября 1842, Череповец — 31 марта (13 апреля) 1904, Порт-Артур, ныне Люйшань], российский художник. Крупнейший мастер батального жанра в русской живописи 19 в.
В 1850-60 учился в петербургском Кадетском корпусе, окончив его в чине флотского гардемарина. Плавал в 1858-59 на фрегате «Камчатка» и других кораблях в Данию, Францию, Англию. Отказавшись от карьеры морского офицера, в 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но, неудовлетворенный консервативной системой преподавания, оставил ее в 1863. Приехав в Париж в 1864, пользуется советами Ж.-Л. Жерома, посещая его мастерскую в Школе изящных искусств. С большой симпатией относится к Товариществу передвижных художественных выставок, участвуя в их экспозициях.
Неутомимый путешественник, Верещагин ездил по России, на Кавказ, в Крым, на Дунай, в Зап. Европу, дважды посетил Туркестан (1867-68, 1869-70); участвуя в колониальных походах русских войск, дважды был в Индии (1874-76, 1882). В 1877-78 участвовал в русско-турецкой войне на Балканах, в 1884 посетил Сирию и Палестину, в 1888-89 (а также 1902) США, в 1901 — Филиппины, в 1902 — Кубу, в 1903 — Японию. Путевые впечатления легли в основу бесчисленных этюдов и картин, которые слагались обычно у Верещагина в большие циклы.
Пейзажам и жанровым картинам художника свойственна этнографическая точность наблюдений, романтический восторг перед многообразной красотой мироздания и быта населяющих его народов. Напротив, батальные композиции Верещагина выделяются своим жестким критическим реализмом, что отвечает общей тенденции изо-искусства 2-й половины 19 в., которое все решительнее переходит от бравурных, классицистско-романтических «триумфов победителей» к натуралистически откровенным образам трагической «изнанки войны». Так, знаменитая «туркестанская серия» Верещагина (1869-73), будучи живописной летописью российского завоевания Средней Азии, не лишена пропагандистских имперских амбиций (тем более, что художник не прочь подчеркнуть доблесть русских и, напротив, «варварство» и «садистическую жестокость» противника); но в целом картины, сам их желтовато-коричневый колорит, впитавший в себя дыхание пустыни, пронизаны чувством безысходности и бренности. Известнейшее полотно серии, «Апофеоз войны» (1870-71, Третьяковская галерея), — с грудой черепов на фоне пустынных, безжизненных горизонтов, — снабжено красноречивой надписью на раме: «Посвящается всем великим завоевателям: прошедшим, настоящим и будущим».
Вслед за путешествием по Индии Верещагин (в основном в 1876) создает «индийскую серию» — с красочными этнографическими мотивами, а также разоблачительными (в контексте российско-английского геополитического соперничества) сюжетами английской колониальной экспансии. В 1878-80 пишется «балканская серия», посвященная русско-турецкой войне. Симпатии к болгарскому народу, страдающему под игом Османской империи, не мешают художнику изображать поля сражений без всякого героико-патетического глянца, во всем их смертоносном ужасе. Особенно сильное впечатление на современников произвела картина «Побежденные. Панихида» (1878-79, там же), где под пасмурным небом расстилается целое поле трупов, присыпанных лишь тонким слоем земли.
Из последующих серий художника наибольшей популярностью пользовался цикл «Наполеон в России» (1899-1900), на темы Отечественной войны 1812 года, где, несмотря на высокое мастерство картинной режиссуры, верх все же берут бравурные эффекты своего рода «исторической оперы». В 1880-е гг. Верещагин не раз обращался к евангельским мотивам, трактуя и их с жестоким натурализмом, игнорирующим все привычные каноны (картины на тему Голгофы).
В 1870-90-е гг. выставки Верещагина в России и за ее пределами вызывают бурный общественный резонанс. На определенный период он становится самым популярным русским художником за рубежом, оказывая большое влияние на развитие международного пацифистского движения. В России о нем восторженно отзываются такие выдающиеся представители либеральной интеллигенции, как критик В. В. Стасов и писатель В. М. Гаршин. Последний находит в его образах грозное пророчество, считая, что изображенные здесь ужасы «вспомянутся чрез много лет/ В день грозных бед!» («На первой выставке картин Верещагина», 1874).
Остро чувствуя своим темпераментом художника-публициста напряженный пульс времени, мастер вновь и вновь устремляется в горячие точки планеты и гибнет во время русско-японской войны, в Порт-Артуре, при взрыве броненосца «Петропавловск».
В туркестане. Дерево, масло. 27х22. Пензенская областная картинная галерея
Киргизские кочевья. Государственный Русский музей
Апофеоз войны. 1871 г. Государственная Третьяковская галерея
Продажа ребёнка-невольника. Холст, масло. 123х92,4 см. Государственная Третьяковская галерея
Богатый киргизский охотник с соколом. 1971 г. Государственная Третьяковская галерея
Совар - правительственный посыльный. 1874-1876 гг. Дерево, масло. 21,7х15,6. Киевский государственный музей русского искусства
Гималаи вечером (Этюд из путешествия художника в Индию. 1874-1876 гг.) Государственная Третьяковская галерея
Повозка богатых людей в Дели. (Этюд из путешествия художника в Индию. 1874-1876 гг.) Государственная Третьяковская галерея
Мулла Рахим и мулла Керим по дороге на базар ссортся. Государственная Третьяковская галерея
Два факира (Этюд из путешествия художника в Индию. 1874-1876 гг.) Государственная Третьяковская галерея
Всадник-воин в Джайпуре (Этюд из путешествия художника в Индию. 1874-1876 гг.) Государственная Третьяковская галерея
Московский Кремль зимой. Киевский государственный музей русского искусства.
Старик-молоканин в светлой сорочке. 1865 г. Киевский государственный музей русского искусства.
Казах в меховой шапке. 1867-1868 гг. Киевский государственный музей русского искусства.
Главный храм монастыря Тассидинг. Сикким (Этюд из путешествия художника в Индию. 1874-1876 гг.) Государственная Третьяковская галерея
Развалины в Чугучаке. 1871-1873 гг. Государственный Русский музей
Раджпугур. Мраморная, украшенная барельефами, набережная на озере в Удайпуре. (Этюд из путешествия художника в Индию. 1874-1876 гг.) Государственная Третьяковская галерея