Оттто Панкок (род. 1893 г.) - «Путь в деревню»

Художник Оттто Панкок (Otto Pankok) (род. 1893 г.), Немецкая школа. «Путь в деревню» 1952 г. Уголь.

Андреа Мантенья (1431—1506): «Мертвый Христос», «Святое семейство»

Художник Андреа Мантенья (1431—1506), Итальянская школа. «Мертвый Христос»
Милан. Галерея Брера
«Изобразительное искусство». Москва. 1971

Творчество Мантеньи знаменует собой одну из высочайших вершин искусства кватроченто. Художник учился в Падуе в мастерской Франческо Скварчоне, страстного любителя древностей. Пытливый интерес к национальной истории, было­му величию Рима соединялся у падуанских гума­нистов с огромным преклонением перед античным искусством. Увлечение античностью у Мантеньи проявилось не только в археологически точном воспроизведении архитектурных форм, оружия, одежд, но в глубоком понимании суровой рим­ской героики, которая оказалась близкой и со­звучной его тревожной и полной драматизма эпо­хе. В искусстве он оказался полным язычником. Его мало интересовали религиозные темы, зато с неослабевающим восхищением он создавал про­изведения на сюжеты римской истории. Героиче­ские образы Мантеньи исполнены внутреннего драматизма.

Картина «Мертвый Христос», суровая и глубо­ко искренняя по своему настроению, не, допуска­ет ни малейшего ослабления чувства горя до обыкновенной жалости. Богоматерь изображе­на морщинистой старухой, трясущейся от рыда­ний, лицо плачущего Иоанна скривилось от боли. Образ Христа исполнен величия. Белая пелена с ее сложной игрой складок контрастирует с силь­ными благородными очертаниями его фигуры.

С беспощадным реализмом и мастерством Ман­тенья написал это проткнутое гвоздями тело, от­личающееся правильностью и красотой пропор­ций. Оно дано в сильном перспективном сокраще­нии, лежащим на мраморной плите, тяжело и уста­ло, словно отдыхая после долгих мук. Живопись настолько пластически осязательно передает форму, что ступни ног кажутся выступающими за пределы картины. Эта работа Мантеньи была предметом тщательного изучения многих после­дующих поколений художников.

Художник Андреа Мантенья (1431—1506), Итальянская школа. «Святое семейство с Елизаветой и маленьким Иоанном Крестителем». 1490-е гг.Холст, темпера. 0,755X0,615. Дрезден. Картинная галерея

В этой картине Мантенья, как и большинство мастеров эпохи Возрождения, обращается к образу мадонны с младенцем, воплощавшему представление о совершен­стве земной красоты и глубине прекрас­нейшего из человеческих чувств — материн­ства. Изображенные крупным планом, близко придвинутые друг к другу фигуры заполняют все пространство картины и ка­жутся необычайно монументальными. Ма­донна смотрит на младенца серьезно, со сдержанной нежностью, Лица Иосифа и Елизаветы, поражающие своей жизненной силой и неприкрашенной характерностью, несут на себе печать прожитых лет и пере­житых страданий. Они оттеняют цветущую юность Марии. Иосиф и Елизавета как бы охраняют мадонну и ее любовь к младен­цу. В идеально прекрасном образе Марии нет никакой сентиментальности, он покоря­ет нас своей душевной ясностью и велича­вой красотой.. Героев Мантеньи отличает какая-то особая суровая значительность. Все пять фигур расположены в одной пло­скости, как в рельефе, их головы находят­ся на одном уровне — все это придает ком­позиции необычайную устойчивость. Фигу­ры и одежды кажутся высеченными из камня. Подчеркнуто четкий рисунок, све­тотень, выявляющая скульптурную опреде­ленность форм, и сдержанный колорит со­общают образам внутреннее драматическое напряжение, которое свойственно всему ис­кусству Мантеньи.

Издательство «Советский художник»
А04725-64 г. 9-1760. 3. 80. Т. 50 000. Ц. 3 к. Экспериментальная типография ВНИИПП.

Паоло Веронезе (Паоло Калиари) (1528—1588)

Художник Паоло Веронезе (Паоло Калиари) (1528—1588), Итальянская школа. «Пир в доме Левия» Деталь. Галерея Венецианской Академии

Художник Паоло Веронезе (Паоло Калиари) (1528—1588), Итальянская школа. «Обручение святой Екатерины» Деталь. Галерея Венецианской Академии

Антон Рафаэль Менгс (1728-1779) - "Персей и Андромеда"

Художник Антон Рафаэль Менгс (1728-1779), Немецкая школа. "Персей и Андромеда" Холст, масло. Ленинград, Государственный Эрмитаж

Древнегреческий миф о Персее, кото­рый победил дракона и освободил пре­красную Андромеду, неоднократно служил сюжетом для художников разных школ. Глава немецкого классицизма Менгс по­ложил его в основу одной из своих луч­ших картин. Борясь против изнеженности и фривольности живописи своего времени, он стремился прославить мужество героя древности. Атлетическая фигура Персея почти в точности повторяет знаменитую античную статую Аполлона Бельведерского. Покорно следующая за своим освобо­дителем Андромеда кажется скорее его пленницей. Пафос победы совершенно за­слонил здесь тему любви. Холодная рас­судочность классицизма осталась чужда искренним чувствам и правдивости реали­стического искусства.

Губерт и ЯН ВАН ЭЙК (около 1390—1441) - "Адам и Ева"

Губерт и ЯН ВАН ЭЙК (около 1390—1441)
Нидерландская школа
"Адам и Ева"
Музей в Брюсселе
Hubert und Jan van Eyck (1380-1440)
Adam und Eva
Brüssel, Museum

Феликс Валлотон (1865—1925) - «Манифестация»

Художник Феликс Валлотон (1865—1925), Французская школа. «Манифестация» . Гравюра на дереве. Дрезден. Картинная галерея

Сальватор Роза (1615—1673)

Художник Сальватор Роза (1615—1673), Итальянская школа «Блудный сын» . Холст, масло. 253,5х201. Исп. в 1639-1649 гг. во Флоренции. Государственный Эрмитаж
Художник Сальватор Роза (1615—1673), Итальянская школа «Демокрит и Протогор» . Холст, масло. Исп. в 1650 гг. Государственный Эрмитаж

Георг Генрих Крола (1804-1875) - "Дубы"

Художник Георг Генрих Крола (1804-1875), Немецкая школа. "Дубы". 1883 г.
Дерево, масло. 32х32,5. Государственный Эрмитаж