К.И. Зверинский (род. 1923 г.) - "Натюрморт"

К.И. Зверинский (род. 1923 г.). Натюрморт. Холст, масло. Львовский музей украинского искусства.
K.Y. Zvirinsky (born 1923). Still-Life. Oil on canvas. Lviv Museum of Ukrainian Art 

Информации о художнике нашёл немного: "Карл Зверинский (1923–1997) в 1946 закончил художественное отделение у Р. Сельского. Поступает в Львовский институту декоративного и прикладного искусства на отделение монументальной живописи. В 1949 Зверинского отчисляют на год за неуважение к соцреализму. Приблизительно 75% творческого наследия мастера приходится на сакральную живопись. Он написал около 40 икон для Успенской церкви Львова, создал стенописи в нескольких церквях вблизи Львова. Длительное время руководил школой иконописи им. Св. Луки при монастыре ордена Студитов." (Источник). 

З.Ы. Относительно "отчисления на год" за "неуважение к соцреализму" - это здорово придумано, ведь называется это академотпуск, обычно его выпрашивают студенты, которые не смогли сдать сессию. Мне в своё время академку не дали, а тупо отчислили, теперь могу сказать, что причиной этого стали не прогулы, а политические репрессии, но не стану. 

В другом источнике утверждается, что до 1992 года творчество художника не было официально признано, что опровергается вот этой самой открыткой - она была издана в 1973 году, когда картина Карла Зверинского уже находилась в государственном музее. Спрашивается, как в 1973 году могли издать открытку с репродукцией картины художника, творчество которого не было официально признано? 

А.Х. Новакивский (1872-1935) - "Олекса Довбуш"

Алексей Харлапьевич Новакивский (1872-1935). Олекса Довбуш. Исполнено в 1931 г. Фанера, мало.  Львовский музей украинского искусства - O. K. Novakivsky (1872-1935). Olexa Dovbush. 1931. Oil on plywood

См. также:

A.Х. Новакивский (1872-1935) - "Натюрморт"

Олекса Новакивский (1872-1935) "Автопортрет"

Татьяна Ниловна Яблонская (род. 1917 г.) "Близнецы"

Художник Татьяна Ниловна Яблонская (род. 1917 г.) . Близнецы. Исполнено в 1958 году. Холст, масло. Львовский музей украинского искусства - T.N. Yablonska (born 1917). Twins. 1958. oil on canvas. 

См. такте ЯБЛОНСКАЯ

Работы Антонио Аллегри, прозванного Корреджо (ок.1489-1534), в собрании Национального музея Пармы

Корреджо (Антонио Аллегри) (ок. 1489-1534) Коронация Девы Марии. Исполнено около 1522 г. Фреска, снятая со стены 212x342 см. Парма. Национальная галерея

Из журнала "Великие музеи мира" №28 "Национальный музей. Парма":

Монахи-бенедиктинцы из церкви Сан Джованни Еванджелиста в Парме в конце 1519 года поручили Корреджо написать в куполе обновленной церкви «Видение святого Иоанна на острове Патмос», а немного позже - расписать конху апсиды. Выбранный ими сюжет, «Коронация Девы Марии со святыми», составляет центральную часть фрески. В 1587 году монахи осуществили расширение апсиды и, стараясь сохранить фреску Корреджо, попытались перенести ее на дерево, поручив Чезаре Аретузи написать копию для новой конхи. Оригинал, где сохранились только фигуры Христа и Богоматери, при Фарнезе нашел свое место в Палаццо делла Пилотта. В 1937 году было принято решение отделить грунт с живописной поверхностью от основы, и тогда стала видна синопия (контур фрески), первый набросок композиции руки Корреджо, который сейчас находится в зале Петито библиотеки Палатины; а живопись отправилась в галерею Пармы. Композиция, пронизанная интенсивным внутренним светом - это великая поэзия; нежность во взглядах и плавные линии в полной мере представляют технические возможности художника, умело владеющего сложными приемами фресковой росписи. Его живопись, несомненно, плод долгих размышлений, но выполнена на одном дыхании, широкими уверенными мазками, и всецело определяется чистотой и прозрачностью красок, даже в тенях.

Сияющие краски фона, составленные теплыми оттенками желтого, имеют символическое значение: это Божественный Свет, написанный под влиянием воспоминаний о древнем искусстве. Корреджо воспроизводит эффект золотых фонов византийской мозаики и алтарных полиптихов на дереве XIV-го века, но его живопись глубоко проникнута натурализмом.

Корреджо (Антонио Аллегри) (ок. 1489-1534). Мученичество святых Пласидо, Флавии, Евтихия и Викторина. Исполнено в 1525 г. Холст, масло 157x182 см Парма. Национальная галерея

Из журнала "Великие музеи мира" №28 "Национальный музей. Парма":

Сразу после «Оплакивания Христа» Корреджо написал холст «Мученичество святых Пласидо, Флавии, Евтихия и Викторина». Необычный сюжет, вероятно, выбранный самим заказчиком, но имеющий вполне определенное символическое значение. Пласидо был одним из первых учеников св. Бенедикта, отправившийся на Сицилию, чтобы проповедовать бенедиктинские правила, где был убит вместе с братьями во время вторжения неверных. Насилие все еще продолжается: Ев-тихий и Викторин уже были обезглавлены, а Пласидо и Флавия, в центре сцены, ожидают со спокойным смирением последнего удара. Экстатический взгляд обоих святых уже обращен к видению Рая, вечное спасение подтверждается присутствием летящего Ангела, приближающегося к ним с венцом, пальмовой ветвью и лилией. Асимметричная диагональная композиция картины заостряет контраст между духовным спокойствием двух святых и грубостью жестов палачей, усиливая драматизм сцены и нарастание изображенной жестокости, чему соответствует также яркий интенсивный синий цвет на заднем плане. Между этими двумя картинами Корреджо из капеллы, таким образом, устанавливается точное текстуальное соответствие, основанное не только на единстве композиционной структуры, но и на общей теме жертвенности и мученичества как пути к спасению, что было особенно важно для Церкви во времена Контрреформации.

Эмоциональное напряжение убийцы, который готовится нанести последний удар, подчеркнуто жестами, одеянием: обнаженное плечо, чтобы лучше управляться с мечом, поднятая для удара рука, сильный поворот верхней половины тела и головы к жертве.

Корреджо (Антонио Аллегри) (ок. 1489-1534). Оплакивание Христа. Исполнено в 1524 г. Холст, масло 157x182 см Парма. Национальная галерея

Из журнала "Великие музеи мира" №28 "Национальный музей. Парма":

В 1524 году была завершена крупная работа по украшению церкви Сан Джованни Еванджелиста, и Корреджо, по заказу бенедиктинского монаха Пласидо дель Боно, пишет для его семейной капеллы в той же церкви два полотна: «Оплакивание Христа» и «Мученичество святых Пласидо, Флавии, Евтихия, Викторина». В «Оплакивании Христа» Корреджо применяет совершенно новые иконографические решения. Христос, только что снятый с креста, лежит на земле, с запрокинутой на колени матери головой, его тело в синяках, ноги и руки - со следами от гвоздей. Дева, не выдержав вида физических мучений, находится в обмороке, ее поддерживает Иоанн, а Мария Магдалина у ног Иисуса, не осознавая происходящего вокруг нее, погружена в мучительную тоску. Трагедия совершилась: жертва Христа является главным содержанием картины во всей полноте ужасных человеческих страданий и вызывает у зрителя сильные эмоции, чувство сострадания, сочувствие мукам. Асимметричная композиционная схема и горизонтальное членение живописи (совершенно новое решение для пармского искусства) делают сцену очень патетичной, что предваряет живописный язык барокко. В стиле кинематографического приближения художник фокусирует все внимание на центральной группе, отсекая незначительные для драматической кульминации детали рассказа.

Корреджо (Антонио Аллегри) (ок. 1489-1534). Отдых на пути из Египта. Исполнено в 1530 г. Доска, масло 218x137 см Парма. Национальная галерея

Из журнала "Великие музеи мира" №28 "Национальный музей. Парма":

Чаша с водой чудесного источника в руке Девы - напоить сына, а по другую сторону Иосиф только что сорвал финики с пальмы, чтобы накормить его. В глубине виден ангел, привязывающий к дереву усталого осла. Выше - ликующие ангелы в облаках, облитые теплым золотистым божественным светом, пронизывающим всю картину. В выверенной и умело оркестрованной композиции, полностью построенной на диагонали, где располагаются главные действующие лица священной истории, больше всего поражает, как всегда у Корреджо, невероятная естественность и глубоко гуманное чувство, порождаемое божественными образами, а также подчеркнутые «переживания», что будет одной из ключевых составляющих успеха художника в эпоху барокко. «Гуманизацию» священного не следует путать с простотой: наоборот, сюжет живописи, заказанной Братством святого Иосифа, которому принадлежала капелла в церкви Сан Сеполькро в Парме (и где первоначально находился алтарный образ), весьма удивителен, это не традиционное «Бегство в Египет», но «Отдых на пути из Египта», что видно по возрасту Младенца, и происходит из отрывка из апокрифического Евангелия Псевдо-Матфея: становится очевидным намерение заказчиков придать особое значение образу Иосифа, который и в самом деле доминирует во всей правой части композиции.

Изумительный хор ангелов в вышине имеет сильное сходство с ангелами на куполе Кафедрального собора Пармы, который в те же годы художник расписывал фресками. Деревянной резной алтарь работы Маркантонио Дзукки по рисунку самого Корреджо сделан в старомодном вкусе (хотя дата завершения работ -1530 год).

Чаша в руке у Богородицы, куда ангел наливает воду из чудесного источника в пустыне, дала картине ее общеизвестное название.

Младенец здесь постарше, это ясно указывает, что эпизод происходит во время возвращения Святого Семейства из Египта. Святой Иосиф только что сорвал с пальмы финики и протягивает их сыну. Именно он - главное действующее лицо картины, написанной по заказу братства Святого Иосифа

Корреджо (Антонио Аллегри) (ок. 1489-1534). Мадонна с Младенцем и святыми Иеронимом,Марией Магдалиной, Иоанном Крестителем и ангелом. Исполнено в 1523 г. Доска, масло 218x137 см. Доска, масло 205,7x141 см. Парма. Национальная галерея

Из журнала "Великие музеи мира" №28 "Национальный музей. Парма":

Этот изумительный алтарный образ, под названием «День», по аналогии с «Ночъю» из Дрездена, был задуман Корреджо в 1523 году для некой Бризеиды Колла, в браке Бергонци, заказавшей картину в 1528 году для своей часовни Сант-Антонио в Парме. Панель сразу вызвала всеобщее восхищение, и Вазари уже в 1550 году писал о ней как о «чудесной и поразительной, так что лучше и написать невозможно». В 1764 году герцог дон Филиппе приобрел ее для своего двора, но во время французского владычества (1796 г.) она была увезена в Париж. Возвращенная в 1816 году Тоски, работа обрела достойное место в галерее вместе с другими шедеврами Корреджо. Аллегри в этой картине замечает его зрелость и гениальную самостоятельность, хотя очевидно и его знакомство с живописью Леонардо и Рафаэля. По замыслу, это Святое Собеседование является обновлением типа традиционной иконы Богородицы на престоле, здесь убрана архитектура, чтобы разместить фигуры как можно естественней, и только красная драпировка, идущая по диагонали, служит балдахином. Это интимная домашняя сцена, целиком вписанная в пейзаж, где персонажи общаются при помощи жестов и выражений, а Младенец, «смех которого кажется настолько естественным, что вызывает смех и в том, кто на него смотрит...», находится в центре их внимания. Книга, которую юноша Ангел, прототип тех, что потом были написаны в куполе Кафедрального собора, ему показывает - это «Вульгата», Библия, к которой святой Иероним, один из отцов Церкви, написал комментарий, переводя на латынь оригинальные тексты с древнееврейского.

Пейзаж напоминает ломбардские ландшафты и Леонардо, с плавным изменением к горизонту оттенков серого и синего. В природном пространстве на большом расстоянии изображены, среди храмов классического вкуса, работающие в поле крестьяне.

Неустойчивая поза Марии Магдалины, ее развевающиеся элегантные золоченые одеяния определяют правильную глубину перспективных планов, равным образом, св. Иероним помещен по диагонали и виден со спины. Лев сбоку от него - напоминание об отшельничестве в пустыне и главный атрибут святого.

Сосуд с благовониями, атрибут Марии Магдалины, находится вне поля картины, его держит в руках маленький Иоанн, с хитроватым и веселым выражением. Его фигура помещена с правого края, но заслуживает особого внимания, так как это Предтеча Христа.

Другие картины итальянского художника, выложенные в этом блоге можно увидеть ЗДЕСЬ

Американский художник Персиваль Леонард Руссо (1858-1937) - "Пасмурный день"

Percival Leonard Rosseau (1858-1937). A Grey Day. 1912. Oil on canvas. 65.4 x 90.2 cm - Персиваль Леонард Руссо (1858-1937). Пасмурный день. Исполнено в 1912 году. Холст, масло. 65,4 х 90,2 см

Американский художник Джон Джордж Браун (1831-1913)

John George Brown (1831-1913) . "I Don't Believe a Word of It". Painted in 1862. Oil on canvas. 35.6 x 22.2 cm - Джон Джордж Браун (1831-1913). "Я не верю ни единому слову". Написано в 1862 году. Холст, масло. 35,6 х 22,2 см

John George Brown (1831-1913) . An Old Musician (A Merry Air and a Sad Heart) .Painted in 1879. Oil on canvas. 76.2 x 50.8 cm - Джон Джордж Браун (1831-1913).Старый музыкант (Весёлая атмосфера и грустно на сердц). Написано в 1879 году. Холст, масло. 76,2 х 50,8 см

John George Brown (1831-1913) . The Running Brook.Painted circa 1873. Oil on canvas. 50.8 x 63.5 cm - Джон Джордж Браун (1831-1913). Звенящий ручей. Написано около 1873 года. Холст, масло. 50,8 х 63,5 см

John George Brown (1831-1913) . Shine, Sir... Painted in 1885. Oil on canvas. 61 x 41.3 cm - Джон Джордж Браун (1831-1913). Почищу, сэр ... Написано в 1885 году. Холст, масло. 61 х 41,3 см

Другие картины Джона Брауна можно увидеть ЗДЕСЬ и ЗДЕСЬ.

З.Ы. На некоторый сайтах и даже в блогах на репродукции картин и других изображений автоматически накладывается какой-то символ или даже надпись, обозначающая, что мол этот сайт или блог является правообладателем картинки. Понятно, что не всегда приятно, когда помещаешь изображение, которое долго искал, сканировал, всячески редактировал, а потом оно расходится по всемирной сети без упоминания о твоём  участии. Однако, всё же не считаю правильным портить картины действительных правообладателей изображений, помещаемых в моём блоге. Ведь, если бы художники хотели поместить туда какой-либо значок или подпись, то они это делали. Что же касается фотографий или статей (постов), сделанных людьми, так сказать, собственноручно, то для того, чтобы защитить свои авторские права вовсе не обязательно портить их, а надо всего лишь официально зарегистрировать своё авторское право. Это, конечно, сложнее, чем портить чужие картины собственными наложениями, но  надёжнее и юридически правильно, ведь такая регистрация даёт исключительно право .препятствовать неправомерному использованию произведения. 

Американский художник Вальтер Лаунт Палмер (1854-1932) - "Снежный пейзаж"

Walter Launt Palmer (1854-1932) . Snow Landscape. 1951. Oil on canvas. 76.2 x 63.5 cm - Вальтер Лаунт Палмер (1854-1932). Снежный пейзаж. Исполнено в 1951 году. Холст, масло. 76,2 х 63,5 см

Пётр Никифорович Грегорийчук (11.10.1914) - "Перепахивают межи"

П.Н. Грегорийчук (род. 1914 г.) Перепахивают межи. Холст, масло. Львовский музей украинского искусства -  P. Hrehoriychuk (born 1914). Ploughing the Boundaries of Prevate Lots. Oil on canvas.

Львівський музей українського мистецтва по праву вважається однією з найбагатших художніх скарбниць Радянської України. Його збірки живопису, графіки, скульптури, твори народного мистецтва відомі далеко за межами республіки.

Комплектування відділу українського радянського мистецтва у музеї почалося одразу ж після історичного возз'єднання західноукраїнських земель в єдиній Українській Радянській державі. Вже в 1940 р. музейне зібрання збагатилося першими творами українських радянських художників. Після визволення Львова від фашистських загарбників відновилась організація відділу радянського мистецтва, а в 1947 р. відкрилась його перша експозиція. У пропонованому комплекті листівок вміщено репродукції картин митців західних областей України, творчість яких є живою ланкою, що зв'язує українське мистецтво дожовтневого періоду з радянським мистецтвом. Це твори І. Труша, О. Новаківського, А. Манастирського, О. Кульчицької, Р. Сельського та ін. їх творчість була органічно зв'язана з життям рідного народу, з його історією, побутом і традиціями. У творах багатьох з них відображені великі соціалістичні перетворення, що відбулися на західноукраїнських землях після возз'єднання.

В експозиції є багато робіт відомих сучасних українських художників, де відтворено образ великого Леніна, бурхливі події років Жовтневої революції та громадянської війни, сьогоднішнє життя нашої країни. Це твори художників В. Касіяна, М. Дерегуса, В. Пузиркова, В. Хитрикова, Т. Яблонської та багатьох інших. Окремі з них також представлені у цьому комплекті.

Львовский музей украинского искусства по праву считается одной из богатейших художественных сокровищниц Советской Украины. Его сборники живописи, графики, скульптуры, произведения народного искусства известны далеко за пределами республики.

Комплектование отдела украинского советского искусства в музее началось сразу же после исторического воссоединения западноукраинских земель в едином Украинском Советском государстве. Уже в 1940 г. музейное собрание обогатилось первыми произведениями украинских советских художников. После освобождения Львова от фашистских захватчиков возобновилась организация отдела советского искусства, а в 1947 г. открылась его первая экспозиция. В предлагаемом комплекте открыток помещены репродукции картин художников западных областей Украины, творчество которых является живой связующим звеном украинское искусство дооктябрьского периода с советским искусством. Это произведения И. Труша, А. Новаковского, А. Манастирського, Е. Кульчицкой, Р. Сельского и др.. их творчество было органически связана с жизнью родного народа, с его историей, бытом и традициями. В произведениях многих из них отражены крупные социалистические преобразования, произошедшие на западноукраинских землях после воссоединения. 

 В экспозиции есть много работ известных современных украинских художников, где воссоздан образ великого Ленина, бурные события лет Октябрьской революции и гражданской войны, сегодняшняя жизнь нашей страны. Это произведения художников В. Касияна, М. Дерегуса, В. Пузиркова, В. Хитрикова, Т. Яблонской и многих других. Некоторые из них также представлены в этом комплекте.