Открытки с репродукциями

среда, 2 июля 2008 г.

Сильвестр Феодосиевич Щедрин (продолжение)

Новый Рим. Вид на замок св. Ангела. 1823 г. ГРМ - Государственный Русский музей

Новый Рим. Замок св. Ангела. ГТГ - Государственная Третьяковская галерея

Неополитанский пейзаж. 1819 г. Карандаш. ГРМ

Гавань в Сорренто. 1827 г. Холст, масло. 65х88. ГРМ

Большая гавань в Сорренто. ГТГ

Итальнский дворик. Тюменская областная картинная галерея

Неаполь в лунную ночь. 1829 г. ГРМ

Семён Фёдорович Щедрин

Щедрин Семен Федорович (1745-1804), русский живописец. Брат Ф. Ф. Щедрина (отца Сильвестра Ф. Щедрина). Воспитанник Академии художников с 1760 г. В 1767 г. награждён молой золотой медалью и отправлен пенсионером Академии в Париж и Рим до 1778 г. В 1776 г - преподаватель пейзажного класса и живописец "при кабинете" императрицы. В 1779 г. - академик, в 1785 г. - советник академии, в 1787 г. - инспектор художественных классов, в 1798 г. - ад`юнкт-ректор и директор академии. С 1799 г. - руководитель гравировального пейзажного класса.
Декоративно-видовые пейзажи, монументальные панно, проникнутые идеями сентиментализма (виды парков в окрестностях Санкт-Петербурга).

Гатчина. Вид на дворец. Акварель, бумага. 35х51,4. ГРМ - Государственный Русский музей

Пинии. 1771 г. Граф. карандаш, белила. 52,3х39,6. ГРМ

Вид на Конетабль в Гатчинском парке. 1790-е годы. ГРМ

Гатчина. Вид на дворец с Длинного острова. ГРМ

Вид дворца Паульлуст. 1780 г. Павловский дворец-музей (г.Павловск)

Пейзаж в окрестностях Петербурга. ГТГ - Государственная Третьяковская галерея

Вид на Каменноостровской дворец в Петербурге. ГРМ

вторник, 1 июля 2008 г.

И.В. Ткаченко - памятники русского зодчества

Святые ворота (Суздаль)

Церковь Фёдора Стратилата на Ручье. 1360 г. Из серии открыток "Памятники русского зодчества. Новгород"

Храм Иоанна Златоуста в Коровницкой слободе (1649-1654) с колокольней (вторая половина 17 в.). Вид ансамбля с юго-западной стороны. Из серии открыток "Памятники русского зодчества. Ярославь"

Ризоположенский монастырь. Из серии открыток "Памятники русского зодчества. Суздаль"

Храм Николы Мокрого (1655-1672 гг.). Общий вид с северо-восточной стороны. Из серии открыток "Памятники русского зодчества. Ярославль"

Кидекша.Из серии открыток "Памятники русского зодчества. Суздаль"

Сильвестр Феодосиевич Щедрин

Щедрин Сильвестр Феодосиевич [2 (13) февраль 1791, Петербург — 8 ноябрь 1830, Сорренто], российский художник, крупный представитель романтизма, выдающийся мастер пейзажной светописи.
Сын скульптора Ф. Ф. Щедрина, племянник пейзажиста Семена Ф. Щедрина. В 1800 был зачислен в Воспитательное училище Академии художеств. Успешно закончив учебу (1811), получил право на «пенсионерство» за границей. В связи с войной 1812 года его поездка была отложена, и Щедрин приехал в Рим лишь в 1818. Жил в Неаполе, затем снова в Риме. Наконец (с 1825) обосновался все-таки в Неаполе, летом постоянно наезжая для работы в малые городки на побережье Тирренского моря.
Сперва писал сочиненные в мастерской, достаточно условные по цвету и пространственной композиции вещи («Вид с Петровского острова», 1811). В Италии, которая всеми художниками-романтиками воспринималась как «блаженный край» и «родина искусства», начал активно работать на натуре, все более органично воплощая в картинах живые пленэрные впечатления (серии «Водопады в Тиволи», 1821-23; «Новый Рим», 1823-25). Благодаря этому живописный свет у него — свет, который у родоначальников русского пейзажного жанра (у Ф. Я. Алексеева и того же Семена Ф. Щедрина) пребывал совершенно однородной прозрачной средой, равномерно распределяющейся по пространству картины — впервые обрел пульсирующую подвижность реального натурного освещения. Освещения, которое благодаря своей концентрации в картине, обрело динамичную созвучность чувствам и мыслям зрителя.
Таким образом, светопись русской живописи народилась в Италии, в искусстве Щедрина. Особого художественного совершенства мастер достиг в циклах «Гавани в Сорренто» (1825-27) и «Террасы в Сорренто» (1827-28) — светоносные красочные гаммы, гармоничные сочетания пейзажных и жанровых мотивов (Щедрин не любил полной безлюдности, человек у него всегда присутствует, хотя бы в виде следов своих трудов и дней) формируют здесь радостные образы «полуденного рая» — «рая», впрочем, вполне реального и лишенного чрезмерной, отвлеченной идилличности.
Романтическая поэтика мастера усложняется в поздних «Гаванях в Сорренто» (1828-30) и «Лунных ночах в Неаполе» (1828-29), в особенности в последних, где цветосветовые эффекты обретают зыбкий и тревожный драматизм. Вполне вероятно, что эти ноктюрны несут отпечаток мрачных настроений, мучивших мастера в связи с тяжелым недугом, от которого он постепенно угасал. Щедрин умер в расцвете творческих сил, однако выполнил свою историческую роль, одухотворив русское пейзажное искусство лирически звучным, в полном смысле «живым» светом.
По-своему значительно и эпистолярное наследие Щедрина, полное ярких художественных наблюдений. Наследие это опубликовано в книге: Щедрин С.Ф. Письма из Италии (М., 1932; переиздана в 1978).

Терраса на берегу озера. 1827 г. ГРМ - Государственный Русский музей

Вид Амальфи близ Неаполя. Конец 1820-х гг. Холст, масло. 94,5х135. ГРМ

Вид Неаполя. 1820 г. Воронежский областной музей изобразительных искусств

На острове Капри. 1826 г. ГТГ - Государственная Третьяковская галерея

Терраса на берегу моря. ГТГ.

Вид Сорренто близ Неаполя. 1826 г. ГТГ

Вид Амальфи близ Салерно. 1826 г. ГРМ

Заросший грот в Соренто. 1827 г. ГТГ

Лодки при луне. ГРМ

На веранде. 1829 г. ГРМ

Старый Рим. 1824 г. ГТГ

Озеро Нэми в окрестностях Рима. 1820-е гг.

Озеро Нэми. 1820-е гг. Хост, масло. 45х60,9. ГРМ

Вид Сорренто близ Неаполя. 1820-е гг. Холст, масло 137. ГРМ

Терраса в Сорренто. 1825 г. Холст, масло. 29,4х40 см. ГТГ

Рыбаки у берега (Остров Капри). ГРМ

понедельник, 30 июня 2008 г.

Соломаткин, Леонид Иванович

Леонид Иванович Соломаткин [1837, Суджа, ныне Курской области, — похоронен 6(18).6.1883, Петербург], русский живописец. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1855—60) и в петербургской АХ (1861—66). Работал в Петербурге. Испытал влияние В. Г. Перова и жанристов 1850-х гг., изучал в Эрмитаже произведения «малых» голландцев. Работам С., неоднократно повторявшего некоторые свои картины (в основном о жизни городских низов и быте опустившейся художественной среды), присущи наряду с острой жизненностью лубочный гротеск в характеристике персонажей, резкий рисунок и тёплый насыщенный колорит, нередко яркий и напоминающий пёструю раскраску народных картинок («Именины дьячка», 1862, «Свадьба», 1872, обе — в Третьяковской галерее).