Открытки с репродукциями: пейзаж

Показаны сообщения с ярлыком пейзаж. Показать все сообщения

среда, 8 октября 2008 г.

БОГАЕВСКИЙ Константин Федорович - русский художник-пейзажист (продолжение)

Художник К.Ф. Богаевский (1872-1943), русская школа. Чуфут-Кале. 1925. Бумага, акварель. 29х50,4 см. Государственная Третьяковская галерея

вторник, 6 мая 2008 г.

Борис Валентинович Щербаков - "Пушкинский заповедник"

ЩЕРБАКОВ Борис Валентинович (1916-95) - российский живописец, народный художник СССР (1986), член-корреспондент Российской АХ (1992; член-корреспондент АХ СССР с 1973). Обобщающие образы русской природы ("Суворовский дуб", 1969, "Русь Подмосковная", 1972), исторические портреты деятелей русской культуры ("Лев Толстой в Ясной Поляне", 1978), портреты современников, тематические картины. Государственная премия СССР (1952).

Прадед Александра Сергеевича Пушкина, Ганнибал Абрам Петрович, завещал земли на Псковщине, пожалованные императрицей Елизаветой за воинские доблести, трем сынам своим — Исааку, Петру и Осипу.

Земли были обширные: с востока граница проходила у озера Белагуль, с небольшим необитаемым островком, широкой панорамой холмов, покрытых кое-где седыми валунами — эпический, богатырский пейзаж. Эти угодья достались Исааку.

Петру назначены были земли по берегу озера Кучане и село стало называться Петровским. Угодья, правда, не очень удобные, больше леса, да луга заливные. А дальше на запад шли земли Осипа — деда Пушкина по матери. Версты на четыре тянулись они до западной «границы владений дедовских» — вдоль правого берега Сороти и озера Кучане.

На самой границе, верстах всего в полуторах от соседнего Тригорского, когда-то стояли три сосны, «одна поодаль, две другие друг к дружке близко...». Сейчас здесь вновь посаженные молодые сосенки приветливо кивают путнику пушистыми вершинками. Сколько раз, почти ежевечерне, отправляясь к милым соседкам, Пушкин наблюдал эту панораму с темным силуэтом тригорского парка на одном из трех холмов над заливными лугами, среди которых извилистой лентой вьется Сороть, поблескивая в лучах солнца.

Поэт писал в альбом П.А. Осиповой:

Я буду мыслию всегдашней

Бродить Тригорского кругом,

В лугах, у речки, над холмом,

В саду под сенью лип домашней.

Мы узнаем в онегинских строфах быт и портреты обитательниц Тригорского — Осиповых. Нам могут показать и «скамью Онегина», а если углубимся дальше в усадебный парк, то встретимся и с другими героями поэзии Пушкина Пускай погибла «ель-шатер», но неподалеку мы увидим ее младшую сестру, а на опушке, воспетый поэтом дуб-исполин.

Идете вы дальше, постепенно удаляясь от усадьбы и оглядываясь в последний раз на излучину Сороти, на силуэт парка, врезающийся зубцами деревьев в чистое, прозрачное небо и опять слышите голос Пушкина:

Прости, Тригорское, где радость

Меня встречала столько раз!..

Зная короткую, не легкую и трагически оборвавшуюся жизнь поэта, мы с особенной ясностью чувствуем, чем были для него эти поля, холмы, дружеская семья в Тригорском.

Не случайно, в начале мая 1835 года скачет Пушкин из Петербурга в Михайловское, чтобы всего лишь два дня провести в деревне и сказать обитательницам Тригорского: «Господи, как у вас тут хорошо! А там-то, там-то, в Петербурге, какая тоска зачастую душит меня!»

Святогорский монастырь. Купола и шпиль колокольни видны на многие версты окрест.

Там, у алтарной стены Успенского собора скромный мраморный обелиск с лаконичной надписью: «Александр Сергеевич Пушкин».

Поднимаясь по лестнице из нетесанного камня к собору, вы начинаете припоминать печальные, как последнее завещание, строки:

И хоть бесчувственному телу

Равно повсюду истлевать,

Но ближе к милому пределу

Мне все б хотелось почивать.

По этим же неровным каменным ступеням когда-то поднимался в раздумьи поэт и слагались сами собой строки, которым суждено было стать бессмертными.

А сегодня... Сегодня свет пушкинской поэзии приводит сюда сотни тысяч людей и сглаживаются под их ногами грубые, нетесанные камни этой лестницы, ведущей к вершине холма, на котором стоит белый обелиск, обозначивший место вечного успокоения человека, обладавшего великой, мятежной душой и чувством огромной любви к своей родине.

Б. Щербаков

У озера Белагуль.

С востока обширные земли А.П. Ганнибала - прадеда А.С. Пушкина - граничили с озером Белагуль, на западе - с Тригорским

Луна над Белагулем.

У северной части озера - остатки имения, когда-то принадлежавшего И.А. Ганнибалу - двоюродному деду поэта. В южной части озера - небольшой островок. Природа здесь сохранилась в полной неприкосновенности.

Разлив на Сороти.

Ранней весной небольшая, извилистая речка Сороть уподобляется могучей Волге с островами. Противоположный берег отходит на 2-3 километра.

Вешние воды

Гонимы вешними лучами,
С окрестных гор уже снега
Сбежали мутными ручьями
На потопленные луга.
Улыбкой ясною природа
Сквозь сон встречает утро года...

Сороть голубая

На заднем плане - крутой берег озера Кучане, поросший лесом, простирающийся почти до Петровского.

Вспоминаются строки из стихотворения Н.Языкова:
В стране, где Сороть голуба,
Подруга зеркальных озер...

Потопленные берега.

Затопленный луг перед усадьбой в Михайловском. На заднем плане слева - "Савкина горка".

Зимнее утро.

Околица деревни Савкино, находящейся на полпути между Михайловским и Тригорским. Пушкин мечтал приобрести эту деревеньку, но эта мечта не была осуществлена.
Слева у горизонта виднеется Тригорское

Граница "владений дедовских".

По этой лощине проходит граница ганнибаловских земель. Направо земли Осиповых-Вульф, прилегающие к Тригорскому. Здесь проходит дорога, где когда-то стояли воспетые поэтом три сосны, к которым он обращался в стихотворении "Вновь япосетил".

Вечерний час. Вдали - Тригорское.

Часто Пушкин пешком или верхом отправлялся в Тригорское и в какой-то момент перед ним открывался этот вид на городище Воронич и холм, на котором стояла усадьба Осиповых

"Прощай Тригорское..."

Тригорское в течение всей жизни было дорого поэту как уголок земли, где всегда он находил дружеский привет. К Тригорскому относятся строки:

От вас беру воспоминанье,
А сердце оставляю вам.

Дом П.А.Осиповой в Тригорском.

Во время почти каждодневных в 1824-1825 годах визитов Пушкина в Тригорское, Осиповы жили в этом, странной архитектуры, доме, куда вынуждены были переехать после того, как сгорел старый барский дом. До переезда в этом доме размещался полотняный завод.

"Дуб уединённый"

На опушке Тригорского парка стоит могучий дуб. Стоит он одиноко, на небольшом возвышении. Подходя к этому великану, невольно проникаешься настроением поэта, начинаешь мыслить его образами:

Гляжу ль на дуб уединённый,
Я мыслю: патриарх лесов
Переживёт мой век забвенный
Как пережил он век отцов.

Тригорское

Прощаясь с Тригорским, Сороть делает крутой поворот. В центре на заднем плане - усадьба Осиповых, расположенная на одном из трёх холмов, левее - городище Воронич, - в древности один из форпостов вольного города Пскова, разрушенный в 15-м веке

Конец октября

Роняет лес багряный свой убор.
Среблит мороз увянувшее поле.
Проглянет день, как будто поневоле,
И скроется за край окружных гор.

На горизонте от центра влево - Тригорское. Так выглядит оно со старой дороги, идущей на Псков.

Анастасьинские ворота

Через эти ворота гроб с телом А.С. Пушкина был внесён для захоронения у алтарной стены собора

Здесь Пушкин погребён.

Успенский собор Святогорского монастрыря 16-го века. У алтарной стены - могила А.С. Пушкина

среда, 31 октября 2007 г.

БОГАЕВСКИЙ Константин Федорович - русский художник-пейзажист (продолжение)

Керчь. 1928 г. Бумага, акварель. 34,7х47,6. Государственная Третьяковская галерея

Судак.1924 г. Бумага, акварель. 34х48. Государственная Третьяковская галерея

Судакская крепость. 1931 г. Бумага, акварель. 50,3х71. Государственная Третьяковская галерея

Феодосия. 193ог. Бумага, акварель. 40,9х62,5. Государственная Третьяковская галерея

Феодосия 14-15 веков. 1935 г. 1931 г. Холст, масло. 84х118. Государственная Третьяковская галерея

Другие работы художника:

БОГАЕВСКИЙ Константин Федорович - русский художник-пейзажист

понедельник, 29 октября 2007 г.

БЯЛЫНИЦКИЙ-БИРУЛЯ Витольд Каэтанович - белорусский художник-пейзажист

БЯЛЫНИЦКИЙ-БИРУЛЯ Витольд Каэтанович (1872–1957), белорусский художник, мастер импрессионистического пейзажа в духе «Союза русских художников».

Родился в селе Крынки близ Белыничей (ныне Могилевская область, Белоруссия) 31 января (12 февраля) 1872 в семье помещика. Учился в Киевской рисовальной школе Н.И.Мурашко (1885–1889) и Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1889–1897) у И.М.Прянишникова, С.А.Коровина и В.Д.Поленова. Был членом "Товарищества передвижников", «Союза русских художников», «Общества имени А.И.Куинджи». В 1922 вступил в АХРР. Жил преимущественно в Москве.

Продолжил традицию импрессионистического пейзажа – лирически-эмоционального, отмеченного живой, «этюдной» легкостью красочного письма и любовью к переходным (в особенности весенним) состояниям природы (Весна, 1911; Лед прошел, 1930; Задумчивые дни осени, 1932–1942; все три работы – в Третьяковской галерее). На фоне усиливающейся официальной критики этого жанра за его «безыдейность» разработал особый тип «мемориального пейзажа», посвященного местностям, связанным с жизнью и деятельностью выдающихся деятелей культуры. Среди его произведений – серии картин Ясная Поляна (1928, Музей Л.Н.Толстого, Москва) и Усадьба П.И.Чайковского в Клину (1942, Дом-музей Чайковского, Клин). Писал также в Горках Ленинских (1924 и 1945), пушкинском Михайловском (1936–1937) и сталинском Гори (1946–1947). Не раз ездил в творческие командировки с заданием запечатлеть различные «стройки коммунизма», однако привозил в основном свою природную лирику. В этом смысле, – имея в виду соотношение задания и результата, – был близок К.Г.Паустовскому.

Умер Бялыницкий-Бируля в Москве 18 июня 1957г.

Белоруссия. Вновь расцвела весна. 1947 г. Государственная Третьяковская галерея

Горки Ленинские. 1924 г. Холст, масло. 67,5х81,5. Ульяновский областной художественный музей (филиал)

Зацвела калужница. 1946. Государственная Третьяковская галерея

Рання весна. Ставропольский краевой музей

Белоруссия. Вновь расцвела весна. 1947 г. Государственный художественный музей Белорусской ССР. Минск

Лёд прошёл. 1930. Государственная Третьяковская галерея

Весна идёт. 1911 г. Государственная Третьяковская галерея

Вещие воды. Холст, масло. 59х73. Государственный Русский музей

В конце зимы. 1907 г. Государственная Третьяковская галерея

Лесная речка зимой. 1920. Государственный Русский музей

Осенний ветер. 1902 г. Орловская областная картинная галерея

Весенний день. 1902 г. Государственный русский музей

Вечер юного мая. 1940. Государственная Третьяковская галерея

Задумчивые дни осени. 1932-1942. Государственная Третьяковская галерея

Весна приближается. 1911 г. Московский академический театр им. А.М. Горького

Аллея в Горках. 1945 г. Центральный музей В.И. Ленина

В час тишины. 1940 г. Государственная Третьяковская галерея

Пруд в горках. 1945 г. Центральный музей В.И. Ленина

пятница, 12 октября 2007 г.

Антонин Славичек , чешский художник 19-20 века

Антонин Славичек

Родился 16 мая 1870 г. в Праге. После краткого периода в Мюнхене в 1887 г. поступил в Пражскую академию - школу Я. Маржака. Стал признанным художественным деятелем поколения 90-х лет (в 1894-1900 гг. возглавил после Маржака его школу) и характерным представителем чешского импрессионизма. Славичек вышел из лирического реализма Маржаковской школы, а также из побуждений творчества А. Читтусси. Определенного уровня своего развития в живописи он достиг в 1898 г., когда начал писать картины с помощью специальной техники цветовых пятен, вызывающей впечатление движения и завихрения. В 1902 г. Славичек отклонился от этой техники. Весной 1907 г. отправился в путешествие по Европе, остановившись в Норимберге, Страсбурге, Париже, Бретани , а на обратном пути, в Брюсселе. По возвращению в Чехию, создал большинство своих картин. Также в этот период его не отпускала мысль постоянно усадиться в пос. Каменички. Здесь Славичек весьма прильнул как к жителям, так и краю в целом. В 1909 г. художника внезапно парализовало. Спустя несколько месяцев отчаяния Славичек, находясь в Праге, 1 февраля 1910 г. решил добровольно уйти из жизни.