Открытки с репродукциями

пятница, 21 марта 2008 г.

Сорока Григорий Васильевич

Сорока Горигорий Васильевич (1823-1864 гг.) крепостной помещика Тверской губернии Н.П. Милюкова, ученик А.Г. Венецианова в 1842-1847 гг. Автор многочисленных портретов, пейзажей, образов. Принимал деятельное участие в крестьянских волнениях, был приговорён к телесному наказанию и повесился накануне его.

Кабинет дома в "Островках". 1844 г. Холст, масло. 65х54. Государственный Русский музей

Вид на озеро в имении "Островки". 1840-е гг. Холст, масло. 50,5х64,5. Государственный Русский музей

Вид озера Молдино. Холст, масло. 69х88,5. Калининская художественная галерея

Отражение в зеркале. 1840-е гг. Холст, масло. Государственный Русский музей

Портрет художника А.Г. Венецианова. 1840-е гг. Холст, масло. 36,5х31. Государственный Русский музей

Портрет Л.Н. Милюковой. 1840-е гг. Холст, масло. 43х33. Государственный Эрмитаж

Портрет Л.Н. Милюковой. Конец 1840-х гг. Холст, масло. 33х25. Государственный Русский музей

Портрет П.И. Милюкова. 1840-е гг. Холст, масло. 29,5х25,5. Государственный Эрмитаж

Часовня в парке. Конец 1840-х гг. Холст, масло. 50х63,5. Государственный Эрмитаж

Рыбаки (Вид в имении Спасское) 1840-е гг. Холст, масло. 67х102. Государственный Русский музей

Гумно. 1840-е гг. Холст, масло. 53,5х65. Государственный Русский музей

Вид в имении "Спасское". 1840-е гг. 1 Холст, масло. 68х88. Государственный Русский музей

КУКРЫНИКСЫ

КУКРЫНИКСЫ - творческий коллектив художников, ставших самыми знаменитыми и авторитетными мастерами российской карикатуры 20 века.

В состав коллектива, названного по первым буквам фамилий его участников (а также имени одного из участников), вошли: Михаил Васильевич Куприянов [8(21) октября 1903, Тетюши, ныне в Татарстане — 11 ноября 1991, Москва], Порфирий Никитич Крылов [9 (22) августа 1902, дер. Щелкуново, Тульская обл. — 15 мая 1990, Москва] и Николай Александрович Соколов [8 (21) июля 1903, Москва — 15 апрель 2000, Москва]. Сдружившись во время учебы во Вхутемасе (1921-29), они с той поры постоянно работали втроем.
С 1927 активно печатались в прессе (газеты «Правда» и «Комсомольская правда», журнал «Крокодил»). В 1930-е большую популярность среди творческой интеллигенции завоевали их иронические шаржи на известных деятелей культуры; чаще всего графические, иногда эти шаржи исполнялись в виде скульптур, а затем переводились в керамику. В графике Кукрыниксы предпочитали рисунок тушью и (для плакатных композиций) гуашь; позднее часто обращались к смешанной технике. Их графические серии («Старая Москва», 1931-34; «Транспорт», 1933-34; «О дряни», 1959-60; и др.) впечатляют свои неистощимым остроумием, составляя сатирическую летопись периодов индустриализации и послевоенной «оттепели».
В плакатах военных лет их графическая манера стала более броской и лаконичной. Целый ряд их плакатов-карикатур этого времени («Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», 1941; и др.) завоевал мировую славу.
Еще до войны обращались к станковой живописи (серия «Старые хозяева», 1936-37), но широкой известности добились в этой сфере лишь в 1940-е гг. Придерживались принципов соц-реалистической «тематической картины», героической («Таня», 1942-47; и др.) или решенной в духе зловещего гротеска («Бегство фашистов из Новгорода», 1944-46, «Конец», 1947-48, оригинал не сохранился; повторение 1961-64). Лучше всего удавались им картины второго рода, органически и весьма самобытно соединяющие живопись с карикатурой. Недаром «Конец» с Гитлером и его подручными в берлинском бункере, обреченно прислушивающимися к канонадам и взрывам последнего штурма, по-праву считается самым значительным их живописным опытом.
Внесли значительный вклад и в искусство книги. Здесь тоже, как в графике и живописи, проявилось их острое чувство гротеска, принимающее порой ирреально-экспрессионистский характер (замечательные рисунки тушью к «12 стульям» И. Ильфа и Е. Петрова,1933 и 1967; к «Мертвым душам» Н. В. Гоголя 1937, «Сказкам» и «Истории одного города» М. Е. Салтыкова-Щедрина, 1937-39).
Но в иллюстрациях к «Жизни Клима Самгина» М. Горького (1933) наметился иной подход: работая черной акварелью, которая после войны стала их излюбленной книжно-иллюстративной техникой, они стремились в данном случае к углубленно-драматической образности. Эта линия продолжилась в более поздних книжных циклах (к «Фоме Гордееву» М. Горького 1948-49 и др.), самым удачным из которых стала серия лирических рисунков к «Даме с собачкой» А. П. Чехова (1945-46).
За свои карикатуры, плакаты, картины и книжные иллюстрации были удостоены пяти Сталинских (1942, 1947, 1949, 1950, 1951) и Ленинской (1965) премий, Государственной премии СССР (1975), а также званий Героей Социалистического труда.

"Конец". 1948 г.

Последний выход Керенского

Залп "Авроры". 1961 г.

"Порхающий бабочник" Из сатирической серии "О дряни". 1959-1960 гг.

Иллюстрация к повести Н.В. Гоголя "Портрет". 1951 г.

Но художник уже стоял несколько времени неподвижно перед одним портретом в больших, когда-то великолепных рамах, но на которых чуть блестели теперь следы позолоты.

Иллюстрация к повести "Шинель"

"Знаете ли вы, кому это говорите? понимаете ли вы, кто стоит перед вами?... " тут он топнул ногою, возведя голос до такой сильной ноты, что даже и не Акакию Акакиевичу сделалось бы страшно. Акакий Акакиевич так и обмер, пошатнулся, затрясся всем телом и никак не мог стоять.

Н.В. Гоголь

Заставка к повести Н.В. Гоголя "Шинель". 1952 г.

Скоро потянулись перед ним те пустынные улицы, которые даже и днём не так веселы, а тем более вечером. Теперь они сделались ещё глуше и уединённее: фонари стали мелькать реже...

Иллюстрации к трилогии А.Н. Толстого "Хождение по мукам":

В этот час, в этом месте, как обычно, нашло на него [Бессонова] состояние мрачного вдохновения

Под крики и ругань, щелканье кнутов и треск осей об оси, в грязи и дожде, двигались сплошной лавиной обозы наступающей русской армии.

Пароход... зашёл с западной стороны острова... Здесь ошвартовались. Люди с острова высыпали на песчаный берег, - было их человек пятьдесят, ободранные, взлохмаченные.

Ещё сильнее содрогнулась бы Катя, знай, что перед ней стоит сам батько Махно. Он рассматривал сидевшую на кровати молодую женщину, в пыльных башмаках, в помятом, ещё изящном шелковом платье, в тёмном платочке, повязанном по-крестьянски, и, видимо, не мог угадать - что это за птица залетевшая в избу.

Из-за глиняной стены обгоревшей хаты показался Иван Гора, на шаг позади него шла Агриппина

Другие работы художников:

КУКРЫНИКСЫ - иллюстрации к рассказу А.П. Чехова "Дама с собачкой"

Кукрыниксы - иллюстрации к повести М.Шолохова "Судьба человека"

Кукрыниксы - иллюстрации к роману М.Горького "Мать"

Кукрыниксы - иллюстрации к повести М.Горького "Фома Гордеев"

четверг, 20 марта 2008 г.

Боклевский Петр Михайлович (1816-1897 гг.)

Пётр Михайлович Боклевский - рисовальщик, живописец и гравёр. В 1834-1840 гг. учился на юридическом факультете Московского университета. В начале 1840-х гг. занимался живописью у А.Е. Егорова, в Академии художеств - у К.П. Брюллова. Работал в области иллюстрации и карикатуры (акварель, рисунок, литография). Представитель критического реализма в русском искусстве (альбом карикатур "На нынешнюю войну", 1885). Автор серии рисунков к "Мёртвым душам Н.В. Гоголя, иллюстраций к произведениям И.С. Тургенева, Ф.М. Достоевского, П.И. Мельникова-Печерского, а также портретов деятелей культуры (пастель). Его произведения имеются в Государственном Русском музее, Государственной Третьяковской галерее, Государственном историческом музее, рязанском областном художественном музее им.. И.И. Пожалостина и других

Иллюстрация к комедии Н.В. Гоголя "Ревизор". 1890-е гг.

Г о р о д н и ч и й ... Что, голубчики, как поживаете? Как товар ваш? Что, самоварники, аршинники, жаловаться?...

Иллюстрация к комедии Н.В. Гоголя "Ревизор". 1890-е гг.

Г о р о д н и ч и й ... Нет человека, который бы за собою не имел каких-нибудь грехов. Это уже так самим богом устроено...

Горшков. Иллюстрация к повести "Бедные люди"

... Какой-то чиновник без места, бех службы лет семь тому исключённый за что-то. Фамилья его Горшков, такой седенький, маленький; ходит в таком засаленном, в таком истёртом платье, что больно смотреть...

Ф.М. Достоевский

Иллюстрация к пьесе А.Н. Островского "Не так живи, как хочется"

Иллюстрация к повести "Старосветские помещики" 1887 г.

Пульхерия Ивановна была несколько сурьёзна, почти никогда не смеялась; но на лице и в глазах её было написано столько доброты, столько готовности угостить вас всем, что было лучшего, что вы верно, нашли бы улыбку уже чересчур приторною для её доброго лица.

Н. Гоголь