Справка о персонаже: князь Григорий Семёнович Волконский (1742 - 1824)
четверг, 11 сентября 2008 г.
В.Л. Боровиковский (1757-1725)
Справка о персонаже: князь Григорий Семёнович Волконский (1742 - 1824)
среда, 10 сентября 2008 г.
В.Л. Боровиковский (1757-1725)
В.Л. Боровиковский (1757-1725)
Справка о персонаже: Бестужев Александр Феодосьевич (1761-1810), российский просветитель-демократ, артиллерийский офицер. Отец декабристов Бестужевых. В 1798 вместе с И. П. Пниным издавал «Санкт-Петербургский журнал». Автор трактата о воспитании.
вторник, 9 сентября 2008 г.
В.Л. Боровиковский (1757-1725)
Художник В.Л. Боровиковский (1757-1725). Русская школа. "Аллегорическое изображение зимы в виде старика, греющего руки у огня". Государственная Третьяковская галерея
среда, 2 апреля 2008 г.
ТРОПИНИН, Василий Андреевич - мастер портретного жанра (продолжение)
Другие работы Тропинина ЗДЕСЬ
ЗДЕСЬ
и ЗДЕСЬ
ТРОПИНИН, Василий Андреевич - мастер портретного жанра (продолжение)
и ЗДЕСЬ
вторник, 5 февраля 2008 г.
ЛОСЕНКО Антон Павлович русский художник-портретист 18 века. (продолжение)
За выполнение этой картины А.П. Лосенко было присвоено звание профессора.
пятница, 2 ноября 2007 г.
ЛОСЕНКО Антон Павлович русский художник-портретист 18 века.
А. П. ЛОСЕНКО (1737—1773) Прощание Гектора с Андромахой. Исполнено в 1773году. Холст, масло. 155,8x211,5 см. Государственная Третьяковская галерея |
среда, 17 октября 2007 г.
ТРОПИНИН, Василий Андреевич - мастер портретного жанра
ТРОПИНИН, Василий Андреевич (1776–1857), русский художник, представитель романтизма в русском изобразительном искусстве, мастер портретной живописи. Родился в селе Карповка (Новгородская губерния) 19 (30) марта 1776 в семье крепостных графа А.С.Миниха; позднее был отправлен в распоряжение графа И.И.Моркова в качестве приданого за дочерью Миниха. Проявлял способности к рисованию еще мальчиком, однако барин отослал его в Петербург учиться на кондитера. Посещал занятия в Академии художеств, сперва украдкой, а с 1799 – по разрешению Моркова; в годы учебы познакомился с О.А.Кипренским. В 1804 хозяин вызвал молодого художника к себе, и с той поры тот попеременно жил то на Украине, в новом морковском имении Кукавка, то в Москве, на положении крепостного живописца, обязанного попутно выполнять хозяйственные поручения помещика. В 1823 получил вольную и звание академика, но, отказавшись от карьеры в Петербурге, остался в Москве.
Ранние произведения Тропинина сдержанны по цветовой гамме и классицистически статичны по композиции (семейные портреты Морковых, 1813 и 1815; обе работы – в Третьяковской галерее, Москва). В этот период мастер создает также выразительные местные, малороссийские образы-типажи (Украинец, 1810-е годы, Русский музей, Петербург). Со временем в его полотнах, начиная с трепетно-задушевного Портрета сына (ок. 1818, там же), утверждается чисто романтическое чувство подвижной стихии жизни (Булаков, 1823; К.Г.Равич, 1823; оба портрета в Третьяковской галерее). Таков и незримо-зримо погруженный в творческую стихию, как бы внимающий музе А.С.Пушкин в знаменитом портрете 1823 (Всероссийский музей Пушкина, Пушкин). Тропинин продолжает и линию типажного портрета, в частности в знаменитой Кружевнице (1823, там же), подкупающей своим сентиментально-поэтичным обликом. Обращаясь к жанровому, «безымянному» образу (Гитарист, 1823, там же; и многие другие), он обычно, закрепляя успех, повторяет композицию в нескольких вариантах. Многократно варьирует он и свои автопортреты.
С годами роль духовной атмосферы, «ауры» образа – выраженной фоном, значимыми деталями, – лишь возрастает. Лучшим примером может служить Автопортрет с кистями и палитрой 1846 (там же), где художник представил себя на фоне окна с эффектным видом на Кремль. Целый ряд работ Тропинин посвящает коллегам-художникам, изображенным в работе или в созерцании (И.П.Витали, ок. 1833; К.П.Брюллов, 1836; оба портрета в Третьяковской галерее; и др.). При этом тропининской манере неизменно присущ специфически интимный, домашний колорит. Таковы, к примеру, «халатные портреты», с моделями, подчеркнуто облаченными, подобно Равичу, в непарадное платье. В популярной Женщине в окне (по мотивам поэмы М.Ю.Лермонтова Казначейша, 1841, там же) эта непринужденная задушевность обретает эротический привкус. Позднее вошло в традицию противопоставлять «домашнюю» поэтику полотен Тропинина – как особую черту московской романтической школы в целом – «чопорности» Петербурга.
Поздние произведения мастера (Слуга со штофом, считающий деньги, 1850-е годы, там же) свидетельствуют об угасании колористического мастерства, предвосхищая, однако, острый интерес к драматическому бытописанию, свойственный «передвижникам». Важную сферу творчества Тропинина составляют также его острохарактерные карандашные наброски.
Умер Тропинин в Москве 3 (15) мая 1857.
Автопортрет на фоне окна, с видом на Кремль. 1846 г. Государственная Третьяковская галерея