Алексей Петрович Боголюбов принадлежит к числу известных художников-пейзажистов второй половины XIX века. Не только его творчество, но и его общественная деятельность сыграли значительную роль в художественной жизни того времени. Рост реализма, усиление демократических тенденций во всех областях русского искусства той эпохи ярко проявились и в его произведениях.
Боголюбов родился в 1824 году в селе Померанье Новгородской губернии в семье полковника П. Т. Боголюбова, ветерана войны 1812 года. Мать художника была дочерью великого русского революционера А. Н. Радищева. После смерти отца Боголюбов был отдан в Морской кадетский корпус, который окончил в 1841 году. В течение нескольких лет он вел жизнь моряка и в плаваниях сумел повидать ряд стран. С детства он любил рисовать, его не оставляла мечта стать художником. На корабле при нем всегда была папка, которую он все время пополнял новыми рисунками и этюдами. Но лишь в 1849 году он смог поступить в Академию художеств. Там он занимался у пейзажиста М. Н. Воробьева и у баталиста Б. П. Вилле-вальде. Блестяще окончив Академию в 1853 году, он был послан на несколько лет в командировку за границу для дальнейшего совершенствования. За границей больше всего он сблизился с пейзажистами барбизонской школы — передового реалистического направления во французской живописи. Их влияние на него было особенно благотворным. Не менее важное значение для него имели и беседы с великим русским художником А. А. Ивановым, с которым он встречался во время своего пребывания в Италии.
Впоследствии Боголюбов был назначен художником Главного морского штаба, но с 1873 года, ввиду тяжелого заболевания сердца, по требованию врачей, вынужден был в основном жить во Франции. Он не порывает связи с родиной и каждый год проводит несколько месяцев, путешествуя по России. Он совершил ряд поездок по Волге, был на Дону, на Кавказе, в Крыму, посетил Баку.
Боголюбов активно участвовал в русской художественной жизни, боролся за реорганизацию Академии художеств, будучи одно время в числе ее профессоров и являясь членом ее Совета. Убедившись в том, что искусство, нужное народу, в стенах тогдашней реакционной Академии существовать и развиваться не может, он порывает с ней. До конца своих дней он остается близким к художникам передового направления. Боголюбов был постоянным участником выставок художников-передвижников и как член Товарищества передвижных выставок вел большую организационную работу.
Художник проявил себя как гражданин и патриот, заботящийся об интересах своего народа — «дабы возвысить образовательное дело юношества», — как писал он сам, — ему принадлежит честь создания в 1885 году в Саратове первого в России общедоступного художественного музея и рисовальной школы при нем. Музей он назвал именем своего великого деда А. Н. Радищева, что в условиях царской России было смелым шагом. Музею и рисовальной школе он завещал все свои средства и имущество. Умер Боголюбов в 1896 году в Париже.
Боголюбов далеко не сразу смог найти свой язык в искусстве. В своих ранних пейзажах он во многом идет от заученных в Академии приемов, а не от жизненных наблюдений. Для его произведений этого времени характерно искусственное композиционное построение и жесткий рисунок. Позже с ростом мастерства он постепенно освобождается, правда, не до конца, от сухих академических традиций.
В начале творческого пути сильное влияние на Боголюбова оказали его учителя — пейзажист М. Н. Воробьев и выдающийся маринист И. К. Айвазовский.
Подобно Воробьеву, а позже и под влиянием своих западных учителей, Боголюбов пишет городские пейзажи в традициях академического романтизма. Типичными образцами подобных пейзажей являются картины «Лунная ночь на Неве близ Биржи» и «Венеция ночью» (1856). Цвет как средство художественного выражения значительно меньше используется в них, чем сила контрастов света и тени. Большое внимание к эффектам освещения проявляет художник и в ряде пейзажей, созданных им несколько позднее.
Влияние Айвазовского на Боголюбова сказалось в его морских пейзажах. Тема моря занимала большое место в творчестве этого моряка-художника, как сам он себя называл. Как и Айвазовский, он любил изображать жизнь моря в различные моменты. Много сходного оказалось и в колорите их картин. Однако морские пейзажи Боголюбова более сдержанны. Со временем он отвергает все внешне эффектное и нарочито драматическое, что было свойственно живописи Айвазовского. В этом отрицании прежних авторитетов сказалась беспокойная, вечно ищущая натура художника. Уже в годы заграничного пенсионерства его не удовлетворяет подражательный характер творчества многих художников, которых он в это время встречал. Не менее строг он был и к себе. То, что тогда он «глядел на натуру не своими глазами», как писал Боголюбов позже, он считал большим своим недостатком и усиленно с ним боролся. Основной его школой стала работа с натуры. Многочисленные этюды с натуры, которые он пишет в 60-х — 70-х — 80-х годах во Франции и в России, уже отличаются новыми качествами. Сильно меняется его живописная манера. Он переходит к значительно более свободной работе кистью, пишет более живыми и широкими мазками, рисунок становится менее жестким, без мелочной детализации. Обогащается и цветовая гамма его картин. Композиция многих его этюдов построена мастерски, и они обладают значительной живописной завершенностью, что позволяет приравнивать их к картинам. Боголюбов умеет раскрывать красоту и значительность даже самых скромных уголков природы и рассказать о них поэтичным и вместе с тем простым и ЯСНЫМ ЯЗЫКОМ.
Особое место в творчестве Боголюбова занимает морская батальная живопись. Художником созданы циклы картин, изображающих эпизоды морских боев в период крымской (1853—1856) и русско-турецкой (1877—1878) войн, а также серии картин, воспроизводящих морские сражения со шведами при Петре Первом. Изображение сцен морских боев во всех картинах отличается большой достоверностью и профессиональной точностью. В лучших картинах этого жанра, к которым, в первую очередь, относятся морские баталии петровского времени, героические сцены боев показаны просто, без излишнего пафоса, но, вместе с тем, с монументальным размахом и силой. Превосходно передана в них и световоздушная среда. Батальные картины его проникнуты большим патриотическим чувством и закрепили за художником славу живописца-историографа русского флота.
Не все равноценно в богатом творческом наследии Боголюбова, но наиболее выдающиеся его произведения принадлежат к лучшим образцам русской реалистической пейзажной живописи.
И. Дорогоневская
Картина осталась лучшим из произведений, исполненных живописцем на протяжении всего его творчества. Запечатлевший многие гавани и порты Европы, этим полотном Боголюбов воздал должное тем глубоко памятным для нашего народа местам, где Россия смогла «ногою твердой стать при море».
Картина создавалась в тот год, когда отмечалось 200-летие рождения Петра I. Передвижники, высоко ценя его преобразовательную деятельность, приняли активное участие в праздничных торжествах. Они подготовили и выпустили через Общество русских аквафортистов альбом офортов «Памяти Петра Великого». Своеобразным откликом на юбилейные события 1872 года явилась и эта картина Боголюбова, посвященная Неве.
Живописцу удалось выразительно запечатлеть открывающийся от Петербурга вид на широкий водный простор. Особую мажорную ноту вносят в полотно эффектно освещенные белокрылые парусники. Боголюбов стремится здесь к обобщенному поэтическому образу, он отходит от описательности, господствовавшей в его предшествующих работах. На творчестве художника благотворно сказались прогрессивные идеи демократического реалистического пейзажа, выдвинутые Товариществом еще на первой передвижной выставке.
Пейзаж (Долина р. Уазы) 1880-е гг. Государственный русский музейСен-Мало. Форт. Холст, масло. 19,5х30 см. Государственный русский музей |
Боголюбов называл себя «художником-моряком». Он приобрёл популярность в живописи морских видов. Еще в 1861 году ему присудили профессорское звание, считавшееся в XIX иске более высоким, нежели звание академика.
Жизнь Боголюбова проходила в путешествиях и поездках, творчество художника развивалось, в основном, за рубежом. Однако, будучи внуком А. Н. Радищева, всегда гордясь своим дедом, он не счел для себя возможным остаться в стороне от славного движения, начатого передвижниками. На их первую выставку художник представил ряд этюдов и законченных картин, характерных широтою охвата географических местностей, связанных с водными путями: «Аюдаг в Крыму», «Вид г. Арнгейма в Голландии», «Ловля осетра на Дону», «Вид г. Одессы», «Сен-Мало», «Венеция», «Гавань Шкевенинген» и другие. Экспонированный на выставке этюд «Сен-Мало» воспроизводит французскую военно-морскую гавань с ее фортами и крепостной стеной.
Окончивший в свое время Морской кадетский корпус и прослуживший несколько лет на военных судах, Боголюбов также не оставил вниманием и морскую батальную тематику: им было создано несколько циклов картин морских сражении.
Мотивами произведений художника служили по преимуществу пейзажи зарубежной природы. Прочное место, занятое полотнами Боголюбова на выставках Товарищества,— убедительное свидетельство отсутствии у передвижников черт национальной замкнутости.
Комментариев нет:
Отправить комментарий