Орест Адамович Кипренский (1782-1836) - Портрет Дмитрия Николаевича Шереметьева

О.А. Кипренский (1782-1836). Портрет Дмитрия Николаевича Шереметьева. Исполнено в 1824 году. Холст, масло. 252x204 см. Государственный исторический музей - Orest Kiprensky (1782-1836). Portrait of Dmitry Nikolayevich Sheremetyev. Executed in 1824. Oil on canvas. 252x204 cm. The State Historical Museum

Орест Адамович Кипренский - Мужской портрет.

Орест Адамович Кипренский (1782-1836). Мужской портрет. Исполнено в 1826 году. Холст, масло. 58x48,8 см. Таганрогская картинная галерея - Orest Kiprensky (1782-1836). Portrait of a Man. Executed in 1826. Oil on canvas. 58x48, 8 cm. In Taganrog Art Gallery 

Изображённый художником мужчина полон уверенности, силы и благополучия. Судя по портрету он не испытывает  проблем со здоровьем, а также материальных затруднений (иначе его лик просто не был бы увековечен самым знаменитым портретистом начала 19-го века). Однако он находится где-то на рубеже 40-летия - возраста критического для многих мужчин, независимо от социального происхождения. Однако всё не так печально, жизнь продолжается и после сорока и дальше...  Все аспекты жизни после 40 лет - их знание поможет здраво оценить свои возможности и наслаждаться жизнью. 

Кипренский Орест Адамович (1782-1836) - Женский портрет

Кипренский Орест Адамович (1782-1836) - Женский портрет. Исполнено в 1816-1820 (?). Холст, масло. 70,5х58,8 см. Сумской художественный музей

См. также: Кипренский

История портрета

 ДЕЛО ОБ ОДНОМ ЗАБЛУЖДЕНИИ

Дарья Мищенко.

В изобразительном искусстве словом «атрибут» (от латинского attribuo — придаю, наделяю) обозначают отличительный признак изображаемого героя, будь то божество, символическая или аллегорическая фигура. Например, в античном искусстве неотъемлемый вещественный атрибут Геракла — палица; атрибут богини правосудия — повязка на глазах и весы в руках. Иное значение имеет слово «атрибуция» (от латинского attributio — приписывание) — установление авторов анонимных произведений искусства, времени и места их создания (художественной школы, страны и других характеристик).

Долгое время живописные полотна в Европе оставались анонимными. Согласно средневековым представлениям, художнику следовало подражать великим мастерам и скромно скрывать своё «недостойное» имя. Подпись автора стала появляться на живописных полотнах только в XIV веке, но она никогда не была обязательной. Зато каноны изображения мифических сюжетов, исторических или библейских персонажей были определены очень подробно. Опираясь на них, искусствоведы и узнают, что изображено на картине. Но зачастую приходится только догадываться, какое море разбивается о скалы на этой картине и чьё лицо смотрит на нас с этого портрета?

Информацию о произведении искусства специалисты черпают из разных источников, назовём их «внешними» и «внутренними». К «внешним» относятся архивные документы: описи имущества и инвентарные списки, личные письма, дневниковые записи. «Внутренние» источники — это та информация, которую можно извлечь из самого произведения. Так, манера письма, состав красок, цветовая гамма выдают автора картины, детали костюма и предметы обстановки могут рассказать о времени её создания, особенности пейзажа — о месте.

Как работает искусствовед, атрибутируя то или иное произведение, капользуется и с какими трудностями сталкивается?

Обратимся к истории атрибуции портрета работы Ореста Адамовича Кипренского, известного как «портрет Давыдова». 

В 1836 году, после смерти Кипренского, картины, хранившиеся в его мастерской в Риме, перевезли в Санкт-Петербург. Годом позже, в 1837-м, Академия художеств приобрела у наследников несколько работ художника. Среди них был портрет щеголеватого молодого человека в гусарском мундире. В «Описи вещам, принадлежавшим покойному… Кипренскому» это полотно упоминается как «портрет г. Давыдова в гусарском мундире».

В России того времени, впрочем как и сегодня, фамилия Давыдов ассоциировалась с образом бравого партизана, героя Отечественной войны 1812 года Дениса Васильевича Давыдова.

Видимо, поэтому в 1842 году в каталоге Музея Академии художеств эта картина значится как «портрет Дениса Васильевича Давыдова». Когда в 1897 году Академия художеств передала картину в Русский музей, никто не сомневался в правильности её названия.

Полвека спустя, в 1948 году, вышла в свет книга известного искусствоведа Э. Н. Ацаркиной «Орест Кипренский». В ней впервые заявлено, что атрибуция портрета, хранящегося в Русском музее, проведена неверно. Ацаркина обнаружила в архиве реестр картин Кипренского, составленный самим художником в 1831 году. В реестре упоминается «портрет Ев. В. Давыдова в лейб-гусарском мундире, почти в целой рост картина писана в 1809 году, в Москве». Автор книги предположила, что на портрете изображён младший брат Дениса Давыдова Евдоким Васильевич Давыдов.

Эта гипотеза казалась вполне правдоподобной, но дальнейшая работа с архивными документами показала, что и она не верна. В статье «Новая атрибуция произведения О. А. Кипренского», опубликованной в № 6 журнала «Искусство» за 1954 год, утверждалось, что Евдоким Васильевич Давыдов был кавалергардом, а значит, не мог носить гусарский мундир. Но зато гусаром был его двоюродный брат Евграф Владимирович Давыдов. Именно его портрет, по мнению авторов статьи, написал Кипренский.

Гусар в царской армии — служащий лёгкой кавалерии. Первоначально так называли венгерских легкоконных воинов. Предположительно слово происходит от крика hussa (ура), с которым кавалеристы шли в атаку.

Кавалергард в царской армии — служащий гвардейской тяжёлой кавалерии. В особо торжественных случаях кавалергарды были почётной стражей членов императорской семьи.

Лейб-гвардия — личная охрана императора, а также вообще любые отборные гвардейские части царской российской армии. Название происходит от немецкого слова Leib (тело).

С тех пор вопрос об атрибуции картины поднимался не раз. И только в 1962 году была наконец поставлена точка в этом вопросе. Специалисты признали, что на данной картине О. А. Кипренского изображён Евграф Владимирович Давыдов*.

Сложной оказалась судьба не только портрета, но и самого Евграфа Владимировича Давыдова. Он участвовал во всех крупных сражениях того времени: под Аустерлицем (1805), под Островком (1812), под Люценом (1813). За отвагу в сражении под Лейпцигом (1813) получил три ордена.

Е. В. Давыдов умер в 1823 году в возрасте 47 лет, но его образ, запечатлённый Кипренским, вот уже два столетия ассоциируется у нас с представлениями о благородстве и отваге, а сегодня

благодаря исследованиям искусствоведов мы знаем и имя этого героя.

_______
* В № 10 за 2010 г., на с. 91 под этой картиной стоит подпись, которой придерживались ранее.

Статья из журнала "Наука и Жизнь"  № 1 - за  2011 год.

Действительно, если сравнить висящий в Эрмитаже портрет  генерал-лейтенанта Дениса Васильевича Давыдова кисти Джорджа Доу 

и полотно, написанное Кипренским, то ясно, что на них изображены  разные люди. 

Не представляю, как в "Науке и Жизни" за 2010 год в статье историка Александра Алексеева "Недаром помнит вся Россия..." под этим портретом могла появиться  подпись: "Герой Отечественной войны 1812 года, поэт, легендарный гусар, партизан Денис Васильевич Давыдов (1784 —1839).
Художник О. Кипренский."

Ведь ещё в застойном 1982 году (это при Брежневе) была выпущена почтовая марка, подпись под которой говорит иное:

Орест Адамович Кипренский (1783-1836), из набора "Театр Пушкинской поры"

Художник О.А. Кипренский (1783—1836). «Н.С. Семенова в роли Сивиллы Дельфийской в опере Г. Спонтини «Весталка»». 1828. Холст, масло. 110X90 см. Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина

Нимфодора Семеновна Семенова (1788—1876), сестра Е. С. Семеновой, начинала свой сценический путь как драматическая актриса на роли инженю, но основной областью ее творчества стала опера. В центральных партиях известных опер западноевропейских композиторов (Беллини, Россини, Моцарта) проявилась особенность дарования Н. С. Семеновой. Обладая хорошим, хотя и не выдающимся голосом, она отличилась прекрасной внешностью, пластичностью, экспрессией, умением изящно и легко двигаться, носить театральный костюм, то есть теми редкими данными на оперной сцене, которые воспитываются школой драматического искусства. Ей равно удавались образы холодных блестящих светских красавиц и добродетельных простушек крестьянок. Однако исключительность положения актрисы в труппе определялась не столько сценическим даром, сколько покровительством одного из крупнейших вельмож пушкинского времени — графа В. В. Мусина-Пушкина.

Орест Адамович Кипренский (продолжение)

Портрет поэта А.С. Пушкина (1799-1837). 1827 г.

Портрет Давыдова. 1809 г.

Герой этого портрета до сих пор точно не определён. Долгое время считалось, что на нём изображён герой войны 1812 года, поэт и партизан, Денис Васильевич Давыдов. Однако затем было установлено, что в рукописном "реестре" работ Кипренского упомянут "портрет Ев. В. Давыдова". Тогда стали считать, что это брат поэта Евдоким Васильевич Давыдов. Но затем было доказано, что Евдоким Давыдов служил в кавалергардах, а на портрете изображён гусарский полковник. В связи с этим возникла гипотеза, что это двоюродный брат Дениса Давыдова Евграф Владимирович Давыдов, герой сражения под Лейпцигом.

В дальнейшем некоторые исследователи творчества Кипренского установили, что упомянутый "реестр" нельзя считать абсолютно правильным и снова стали утверждать, что на картине изображён сам Денис Давыдов.

Однако, если считать, что портрет написан в 1809 году, то в то время Д.В. Давыдов не был гусарским полковником, так как войну 1812 года он начал командиром батальона Ахтырского гусарского в чине подполковника. Да и лицо изображённого офицера не очень похоже на известные портреты поэта. Упомянутый же Евграф Владимирович Давыдов с 1803 года был полковником лейб-гвардии гусарского полка.

За этот портрет и ряд других в 1812 году Кипренскому было присвоено звание академика.

Бедная Лиза. 1827 г. Государственная Третьяковская галерея

Портрет неизвестного. 1811 г. Государственный Русский музей. Цветные карандаши, пастель, акварель.

Читатели газет в Неаполе. 1831 г. Государственная Третьяковская галерея

Портрет девушки. 1829 г. Ит. кар. 30,3х22,5. Государственный Русский музей

Фавн со свирелью. Государственный Русский музей

Калмычка Бануста. Итал. кар., пастель. Государственная Третьяковская галерея

Натурщик. Итальянский карандаш, сангина, бумага. 61,8х40,3. Государственный Русский музей

Девочка в маковом венке, с гвоздикой в руке. 1819 г. Государственная Третьяковская галерея

Крестьянский мальчик Моська. 1814 г. Карандаш. Государственный Русский музей

Молодой садовник. 1817 г. Холст, масло. 62х49,5. Государственный Русский музей

Мечтательница. 1826-1827 гг. Калининская областная картинная галерея

Мать с ребёнком. 1809 г. Государственная Третьяковская галерея

Кипренский Орест Адамович (1782-1836) -русский художник-портретист 19 века

Кипренский Орест Адамович - живописец и рисовальщик. По некоторым данным был внебрачным сыном бригадира А.С. Дьяконова. Учился в Академии художеств (1788-1803) у Г.И. Угрюмова и других. В 1805-1809 гг. - пенсионер за границей. С 1812 г. академик. С 1828-го жил и работал в Италии. С 1831 г. - профессор. Яркий представитель романтизма в живописи. Его портреты отмечены эмоциональностью, психологизмом и мастерством исполнения, ставящим его в один ряд с лучшими портретистами мира того времени. Круг его портретных моделей весьма широк. Это творческие натуры (к числу его шедевров относятся: "Автопортрет" , 1820, Галерея Уффици, Флоренция; Портрет В.А. Жуковского", 1816; "Портрет А.С. Пушкина", 1817, оба - в ГТГ), и участники войны 1812 года ("Портрет Е.В. Давыдова", 1809, ГРМ). Кипренский был одним из самых значительных мастеров карандашного портрета ("Портрет мецената А.Р. Томилова", 1813). Следует отметить его опыты в жанровой живописи. Кроме упомянутых, его работы имеются в Государственном литературном музее А.С. Пушкина, Киевском музее русского искусства, музеях Владивостока, Владикавказа, Иркутска, Саратова, Таганрога, Твери, Томска, Бишкека, Риги и других.

Автопортрет. Государственная Третьяковская галерея

Портрет отца художника А.К. Швальбе. 1804 г. Государственный Русский музей

Автопортрет. Государственная Третьяковская галерея

Портрет графини Екатерины Петровны Ростопчитной. Исполнено в  1809 году. Холст, масло 77х61 см.  Государственная Третьяковская галерея 

Женские образы, созданные О. А. Кипренским,— бесценная страница в истории русского искусства. Они явились откровением даже после шедевров Ф. С. Рокотова, Д. Г. Левицкого, В. Л. Боровиковского. Каждый из его портретов — будь то портреты Д. Н. ХВ9-стовой или Е. С. Авдулиной, С. С. Щербатовой или С. А. Голенищевой-Кутузовой — покоряет невиданной ранее степенью проникновения в душевные глубины образа, неповторимым своеобразием облика, безупречным исполнительским мастерством.

Одна из вершин среди них — «Портрет Е. П. Ростопчиной». Рядом со своим шумным, деятельным мужем, графом Ф. В. Ростопчиным, будущим незадачливым московским губернатором, коллекционером и литератором, она являла собой некую внутреннюю ему противоположность. По контрасту с изображением Ростопчина (Кипренский писал их портреты одновременно как парные) в портрете Ростопчиной господствует состояние одухотворенной тишины, сосредоточенного внимания. Женщина одета в скромное домашнее платье, глухой коричневый фон скрадывает контуры фигуры. Все внимание художника и зрителя приковано к ее нежному трепетному лицу, обрамленному легкой пеной кружев чепчика и воротника. В широко открытом невидящем взгляде, в кроткой улыбке, в заметном напряжении фигуры женщины, словно встрепенувшейся на чей-то зов, ощущается острота эмоционально-духовной жизни.

Кипренский проникновенно передал затаенный драматизм, готовность к страданию, то состояние душевного порога, на котором находилась его героиня. В 1822 году в Париже художник исполнил еще один портрет Ростопчиной, пережившей к тому времени психологический кризис, перешедшей в католичество. На портрете — прекрасный, но «засохший безуханный» цветок, некогда так притягивавший хрупкой и загадочной красотой.

Портрет А.О. Смирновой. 1830-е гг. Республиканский художественный музей Северо-Осетинской АССР

Портрет Е.С. Авдулиной. 1822 г. Государственный Русский музей

Портрет генерал-майора Е.И. Чаплица (героя отечественной войны, участника Бородинского сражения). 1813 г. Итальянский карандаш. Государственная Третьяковская галерея

Портрет Д.Н. Хвостовой. (Жена сенатора В.С. Хвостова). 1814 г. Государственная Третьяковская галерея

Другие работы художника:

Орест Адамович Кипренский (продолжение)

Портреты декабристов. Подборка открыток (продолжение)

Портреты декабристов. Подборка открыток (продолжение)

Е. П л ю ш а р Портрет Орлова Михаила Федоровича (1788—1842) Холст, масло. 1840 год

Генерал-майор. Участник Отечественной войны 1812 года и заграничных походов 1813—1814 годов. Отличился и как дипломат: 19 марта 1814 года заключил условия сдачи Парижа.

Член Союза Благоденствия. Один из образованнейших людей своего времени. Экономист, публицист, член литературного общества «Арзамас», друг А. С. Пушкина. В 1820 году создал Кишеневскую ячейку тайного общества, организовал школы для военных взаимного обучения и уничтожил палочную систему наказания для солдат. «Лучшее в М. Орлове есть страсть его к благу отечества. Она сберегает в нем душу его, благородную и возвышенную»,— так писал о нем А. И. Тургенев.

Привлеченный к следствию по делу декабристов, не разделил их участи: заступничество его брата — Алексея Орлова, будущего шефа жандармов, перед Николаем I заменило для М. Ф. Орлова Сибирь ссылкой в деревню. Затем проживал под строгим надзором в Москве. До конца жизни М. Орлов тяжело переживал участь сосланных своих товарищей. Месть Николая I преградила ему все пути к какой-либо деятельности. Нравственные страдания Орлова ярко запечатлел на страницах «Былого и дум» глубоко ценивший его А. И. Герцен.

Н.А.Бестужев Портрет Борисова Петра Ивановича (1800—1854) Бумага, акварель. 30-е годы XIX века

Подпоручик 8-й артиллерийской бригады. Основатель Общества Соединенных Славян и один из энергичнейших его деятелей. Автор •Клятвенного обещания».

Осужден по I разряду. Выдающийся ученый-натуралист, талантливый художник-акварелист. Находился в тюрьмах Читы, Петровского завода, на поселении — в Подлопатино и Малой Разводной, где и умер.

Первым обратился к зарисовкам естественных богатств Сибири. Составил большие коллекции зарисовок различных видов цветов, птиц и насекомых. Здесь он показал себя тонким, оригинальным художником, которого декабрист М. А. Бестужев считал выше американского натуралиста и художника Д. Одюбона.

Портрет из архива И. И. Пущина-Якушкиных. Публикуется впервые.

Н.А. Бестужев Портрет Волконского Сергея Григорьевича (1788—1865) Бумага, карандаш. 40-е годы XIX века

Генерал-майор. Участник Отечественной войны 1812 года и заграничных походов 1813-1814 годов. Отличился во многих сражениях.

Активнейший член Южного Общества. Осужден по I разряду. Находился в тюрьмах Читы и Петровского завода, куда за ним последовала жена М. Н. Волконская (дочь героя Отечественной войны 1812 года генерала Н. Н. Раевского). На поселении проживал в селе Урике и Иркутске.

После «амнистии», в 1861 году в Париже встретился с А. И. Герценом. Автор «Записок» (не окончены). Умер в селе Вороньки Черниговской губернии.

Портрет — автокопия Н. А. Бестужева с акварели 30-х годов XIX века. Из архива И. И. Пущина-Якушкиных.

Ш.Мазер Портрет Якушкина Ивана Дмитриевича (1796—1857) Бумага, карандаш. 50-е годы XIX века

«Иван Дмитриевич Якушкин по своему уму, образованию и характеру принадлежал К людям, выходящим из ряда Обыкновенных», — писал декабрист Н. В. Басаргин.

Отставной капитан. Участник Отечественной войны 1812 года, Бородинского сражения Я заграничных походов 1813—1814 годов. Отличился при Кульме, Один из самых выдающихся деятелей декабристского движения. Учредитель и составитель первоначального Устава Союза Спасения, энергичный член Союза Благоденствия и Северного Общества. Осужден по I разряду. Находился в тюрьмах Читы и Петровского завода. Много сделал для развития народного образования Западной Сибири, создав ланкастерские школы -взаимного обучения. Умер в Москве,

Автор «Записок», О которых декабрист М. А. Бестужев писал: «Читали ли вы интересные «Записки» Ив. Дмитр. Якушкина? По Краткости, ясности и правдивости — это лучшие из всех записок наших товарищей». «Записки» И. Д. Якушкина изданы А. И. Герценом в Лондоне в 1863 году.

С к и н о. Портрет Муравьева-Апостола Сергея Ивановича (1796—1826) Литография. 1857 год

«Возвышенный и чистый характер Сергея Муравьева-Апостола, светлый и образованный ум... и все прекрасные свойства приобрели ему всеобщее уважение и любовь всех знавших его. Черниговские однополчане офицеры И солдаты были ему беспредельно преданы» (декабрист М. А. Фонвизин).

Подпоручик Черниговского пехотного полка. Будучи офицером Квартирмейстерской части в возрасте 16 лет был участником Отечественной войны 1812 года, Бородинского сражения и заграничных походов 1813-1814 годов. С 1815 года в лейб-гвардии Семеновского полка и после восстания его в 1820 году переведен в Черниговский пехотный полк.

Один из основателей Союза Благоденствия, член Южного Общества и один из его активнейших деятелей. Брат декабристов Матвея и Ипполита Муравьевых-Апостолов. 31 декабря 1825 года на Юге стал во главе восстания и был тяжело ранен при столкновении с правительственными войсками при селе Трилесы 3 января 1826 года.

Поставленный вне разряда, повешен 13(26) июля 1826 года.

Литография выполнена по заказу М. И. Муравьева-Апостола с акварели 1819 года работы Н. И. Уткина (местонахождение акварели неизвестно). Из собрания Е. И. Якушкина.

О. А. Кипренский Портрет Муравьева Никиты Михайловича (1796—1843) Бумага, карандаш.. 1815 год

По отзыву декабриста С. Г. Волконского: «...Отличный гражданин, отличный брат тюремный, добродетельный человек».

Капитан Гвардейского Генерального Штаба, один из образованнейших людей своего времени. Участник Отечественной войны 1812 года (в возрасте 16 лет бежал добровольцем на фронт) и заграничных походов 1813—1814 годов, где принял участие «в битве народов» под Лейпцигом.

Один из крупнейших деятелей и идеологов декабристского движения, член Верховной Думы Северного Общества, автор проекта Конституции. Осужден по II разряду. Находился в тюрьмах Читы и Петровского завода, куда за ним последовала жена — А. Г. Муравьева (сестра декабриста 3. Г. Чернышева), привезшая ссыльным стихотворение А. С. Пушкина «В Сибирь» и «И. И. Пущину». Находился на поселении в Урике Иркутского округа, где написал меткие и смелые замечания к «Разбору донесения следственной комиссии» по делу декабристов. Умер в Урике.

Один из ранних портретов Н. М. Муравьева, созданный после возвращения его из заграницы. Портрет определен М. Ю. Барановской. Одновременно определен Т.В. Алексеевой.

Однако есть мнение, что на рисунке Кипренского изображён брат Никиты Мураьёва - Александр, об этом говорится в работе Н.Н. Гончаровой "Об одном рисунке О.А. Кипренского из собрания ГИМа"